观《影》感：水墨黑白 互为棋子
百科：该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物，不甘心被当成傀儡替身，历经磨难，努力寻回自由的人性故事。
进入影院前，没有去看电影过多的简介和片花，在几部国庆档的片子里选了妈妈熟悉的演员，邓超和孙俪，希望她会喜欢。
电影在高潮中落幕，留下孙俪最后难测的表情，妈妈问我孙俪看到了什么， 我没有回答，因为没能看透。
近一周后，在各个app里刷到不少影评，有哗众取宠，有大开脑洞，有专业有业余，无意中留下思考，决定写下。
观《影》感：水墨黑白 互为棋子
一、黑与白的交缠
这些年不论是电视还是电影，镜头下的色彩总是饱满而充实，有拍摄手法上的刻意，也有镜头后技术上的电脑调色，滤镜美颜更是屡见不鲜。张艺谋导演在《影》中采用黑白二色为主调，大量运用中国文化里各种关于黑白元素，其实是一次对大众观感体验的试探。
观《影》感：水墨黑白 互为棋子
首先要明确，这不是卓别林时代的黑白默片，所有背景、着色、环境等都是真实拍摄出来，里面的血肉、肤色都有自己的颜色，如此在黑白混沌中又给人以真实。
电影中大量运用了中国古代水墨画的特质，将其与人物服装、房屋装饰相结合，配合山水意境，从而构造了大气凛然的黑白世界。
在中国画中，以中国画特有的材料之一墨为主要原料，加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”，而形成水墨为主的一种绘画形式。
不可否认，黑白的服装也是韵味十足，甚至暗喻人物特性。孙俪饰演的小艾，以水墨的服化打扮也依旧美丽优雅，不输在《甄嬛传》中的艳丽华服。邓超饰演的子虞、境州不同状态下的服装各有不同，黑、白带有其特定的文化意蕴和象征，自有其深意。
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张艺谋是从摄影师走向演员，最后走向导演生涯。在他的镜头下， 画面的美感总是至关重要， 想起他在《红高粱》里对红色的运用， 这回《影》中的黑、白也是一次大胆的尝试，不愧为美学大师。
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二、是与非的反转
所谓太极即是阐明宇宙从无极而太极，以至万物化生的过程。其中的太极即为天地未开、混沌未分阴阳之前的状态。
影片中的太极出现在两个地方：一是子虞对境州的训练；二是境州和杨苍的对决。太极一分为二，黑白各半，又为阴阳。看官方海报，子虞和境州却并未站在黑白棋点之上，也是在告诉大家，不到最后，胜负难定。
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以“影子”为伏笔， 不多的人物关系里，情节上有很大的反转。子虞的计划、主公的算计、境州的游移、田战的莫测、鲁严的背叛、小艾的抉择，每一个人物都成为反转的至关要素，使得结局难以预料。
电影埋藏了几个疑问，也是诸多影评里激烈讨论的内容：一是境州的母亲是谁杀害的？子虞对境州的不信任所以斩草除根，还是主公的设计让其衷心依顺？
二是孙俪最后天人交际都想到了些什么？公和子虞死的真相要不要公之于众，境州把刺绣口袋还给她是不是已经选择了天下，开门的缝隙有没有让她想起子虞每晚在背后的偷看？她到底该如何抉择。
三是田战这个人物到底站在哪一方？是替主公潜伏在子虞的计划里，窃取果实的吗？还是真心崇拜子虞，继续潜伏？或者早就看中境州的能力，早已做出了选择。不解。
谁都以为自己运筹帷幄，是背后的上帝之手，但终究不过是别人的棋子，没有主权。
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三、风与水的调和
整部影片的外景都是在雨中进行的。
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在影院的时候就忍不住惊叹，这到底是哪个朝代，居然坐船上朝！意想不到的配置，却又和整个影片的格调融为一体，理所当然。
当然，还有别具一格的伞舞，扭动的姿态着实让人忍俊不禁。影片略过的几个镜头可以看出跳舞演员的妆容和姿势都很女态，可惜被剪掉了很多，不然这个舞蹈应该会更加风靡。
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豆瓣有看到一篇影评提及风，觉得挺有意思也很细节化。子虞的出场带着风，影院里我注意到以为是为了吹起他凌乱的长发显出飘逸之感，但他们分析说是心境，境州决定归顺主公的时候，风也开始吹起他的头发。挺逗的细节。
很多人在谈论关晓彤和吴磊的演技， 在电影中着墨不多，但让人印象深刻。看到两人互相杀死后躺地的画面，是那么的相配，甚至幻想出两人若是没死的话，会是个怎样有趣的爱情故事。
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最后想说说小艾，她其实是对照三国里的“小乔”，漂亮聪慧。她最明白自己要的是什么，明白自己的作用是什么，明白自己能够做些什么。对付杨苍的手段是她找时机提出的，子虞的心里明知境州对小艾有意，还是能忍受二人当面在伞下练功的亲昵，这是试探吗？在境州找杨苍前一晚诱惑他，是激励他一定要回来，还是给自己找一条退路？发现子虞偷看的事，两者都没有捅破，不怕子虞计划成功后对付她吗，还是早有算计？
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影片的故事情节足够精彩，黑白色调也独具美感。
只是在国庆档上映，稍显沉重。
需要静心观看。
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