如咏物，须时时提调，觉不可晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引用“樊川”、“露关”事。又“深闭门”及“一枝带雨”事。觉后段太宽，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花。
荷按：咏物之词语句不可泛，用事须印证所咏之意。清真《水龙吟》引用“樊川”、“露关”事笔调过于豪放。又“深闭门”及“一枝带雨”事又嫌过宽。又用“玉容”事方收回本意。
要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采摘用之。即如《花间集》小词，亦多好句。
荷按：温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句皆有意新语工之句。《花间集》虽色调浓艳，亦有好而不俗之句。
炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用“红雨”、“刘郎”等字。如咏柳，不可直说破柳，须用“章台”、“灞岸”等字。又咏书，如曰“银钩空满”，便是书字了，不必更说书字。“玉？双垂”，便是泪了，不必更说泪。如“绿云缭绕”，隐然髻发，“困便湘竹”，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。
荷按：唐五代北宋词多炼句下语直说物事，自清真以来，便多用代字，至吴梦窗愈发流入晦涩。虽说词贵含蓄蕴藉， 不可太露，然代字过多，所咏之事朦胧不可晓，又易过宽泛，反而词意太隔
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