村上春树告诉你，"写点什么好呢？"（上）

在我的床头柜上，一直放着这本书，村上春树的《我的职业是小说家》。隔一段时间，我就会翻阅一遍。

当然，我并不是想当什么小说家，只是喜欢阅读它时的那种感觉：

就好像你的一个当小说家的朋友，就坐在你的对面，向你娓娓道来他对自己的小说写作，对自己作为小说家坚持写小说的状态的总结。

同时，我眼前会不自觉地浮现出村上先生那张平和的脸。喜欢！

全书共分了十二个章节，以“交谈般的文体”讲述了他作为小说家走了一条什么样的路，又抱着怎样的想法走到了今天。

这本书的语言平实幽默，道理通俗易懂。字字珠玑，每一句话都不忍弃读。

我今天阅读的是第五章《那么，写点什么好呢？》。

这个章节的一开始就抛出了一个年轻人经常问他的问题，要成为一个小说家，您认为需要什么样的训练和习惯？

村上先生说，这是一个很难回答的问题。因为他连自己是如何成为小说家的，都没有搞明白前因后果。

但是，他还是本着负责的态度，很诚恳地从读书和素材的积累与应用等方面回答了这个问题。清楚地告诉我们在动笔之前，应该做些什么准备。以及在一切准备好之后，应该如何更好的把准备好的素材应用到写作之中去。

那我们先看看动笔之前需要做些什么准备吧？

首先，大概要多读书（多谦虚的口气）。多读书好像是每个作家都具备的特质，不论是有条件的严歌苓，从小就开始泛读父亲一书架的书。还是没条件的少年贾平凹，“偷书”，借书来看，都是从识字之后就开始嗜书如命的。

村上先生觉得要写小说，读书是至关重要，不可或缺的训练。想写小说，就要从基础上了解它，就像“要做欧姆蛋，首先得把鸡蛋敲开”一样理所当然。

他在怎样读书上也有自己独到的见解，他认为优秀的小说要读，不优秀的，甚至是极烂的小说都要读，总之多多益善，要一本一本地读下去。

让身体穿过更多的故事，邂逅大量的好文章，偶尔也邂逅一些不太好的文章。这才是至关重要的作业。它将成为小说家必不可缺的基础体力。

他鼓励年轻人趁着眼睛健康，时间有余，要尽可能地多读书，而且要把这件事排在练笔写文章之前。

看到这里，不禁让我想起了我国唐代大诗人杜甫的那句有名的诗句，“读书破万卷，下笔如有神”。和村上先生说的有异曲同工之妙。

博览了群书，读透了书中的含义，这样再下笔写文章时，才能得心应手，有如神助。

其次，在动笔之前要做的，应该是养成事无巨细，仔细观察眼前看到的事物和现象的习惯。观察的内容包括身边来来去去的各色人物和周围起起落落的种种事情。

仔细观察之后，还要深思细想，反复考虑。

反复考虑之后，却不要急于对事物的是非价值作出判断，很快地得出结论。而是要把那些来龙去脉当做素材，让它们以原汁原味的形态，历历可见地留存在脑海里。

其实，在生活中，我们都有类似的经历。看电视新闻或网络新闻时，我们很容易被断章取义的文字和视觉偏差的图片所迷惑，义愤填膺地写下一篇文章，或表示同情，或表示气愤。结果，过些时日，真相浮出水面。这时，回过头来看你写的那篇文章，就会冷汗直流了。

“别急着下结论”，“尽量多花时间思考”，思考的过程也是素材积累的过程。

他说，立志当小说家的人不该迅速得出结论，要尽量原封不动地收集和积攒素材，要在自己身上找出大量存储这类原材料的“余地”。

但是，我们的记忆容积有限，不可能将眼前一切都原原本本地牢牢记住，只需记住某个事实中兴味盎然的细节，是会让人“咦？”地生出兴趣的那些细节。

把这些细节贴上简单的标签（注明日期、场所、状态）后，好好地保存在脑海里。如果你的记忆力不好的话，也可以记在一个笔记本上。

但我和村上先生一样，喜欢直接记在大脑里，让它们该消失的消失，该留下的留下，喜欢这种记忆的自然淘汰。而且这么多年了，切身地感觉到，真正重要的事情一旦放进脑海里，是不可能那么轻易就遗忘的。

写小说时至为珍贵的，就是这些取之不尽的细节宝藏。

有了这些细节，不能在脑海里胡乱放着，他教给我们要在脑袋里配备一个大型档案柜。既要有大抽屉，也要有小抽屉，其中还有内设的小暗格。

当你开始写小说时，就可以根据需要打开相应的抽屉，取出里面的素材，用做故事的一部分。

村上先生说，对身为小说家的我来说，收藏在脑内档案柜里的信息是任何东西都无法取代的丰富资产。

对于文字，生活，感情敏感的我们，都有自己方法观察和储存着自己的素材。那么这些素材该如何最大化的利用起来，怎么利用它们写出一篇好的小说，村上先生会接着告诉你......

365无戒极限挑战营    第57天