1992年，电影《霸王别姬》拍摄之初，《君子》杂志曾刊登过一封，写给张国荣的信，大谈其出演程蝶衣一事。
内中溢美之词，难以尽述……大约只记得【先生之美，为举世公认】【先生你何时回港？假如你只在加拿大做电影学生，又怎能对得起香港电影界的期待？这样不美！】等句……
霸王别姬剧照
其文絮絮叨叨，爱张敬张，夸之赞之，笔花照人之余，倒又透出一丝酸腐气。
当初看完这封信，竟让我想起民国时，那些镇日在报纸上，捧名角儿的梅党学究。虽然偏激固执，却又一片挚诚，想想倒也觉得可爱。
那么，张国荣先生的扮相，到底是怎么个美法呢？我给八字为评:
【春山作骨，秋水为神】
张国荣在【霸王别姬】电影中，共有三个扮相:
游园的丽娘，霸王的虞姬，醉酒的玉环
其中，我私推杨妃的扮相，是最美。次之丽娘，末之虞姬。
这是扮相上，至于他的身段方面，也很值得一评。张国荣演这个戏之前，全然没有接触过京剧。因此特提前北上，苦学身段。
他的基本功，主要是京剧名家张曼玲、史燕生老师教的。张曼玲也是他的第一位老师。
张国荣与张曼玲
不过，张曼玲老师虽是名家，但毕竟是程派。而电影中所涉及的几出戏，却都是梅派的代表剧目。
所以后来，张国荣又有了第二位老师，也就是梅派的刁丽。
而他扮的杜丽娘，则是张曼玲特特请来北昆的蔡瑶铣，亲自给指导的。
所以，张国荣于京剧，虽然是个门外汉，但经名师指导过，倒也值得一评。
《霸王别姬》剧照
一、杨妃一笑千秋媚
张国荣《贵妃醉酒》杨玉环
程蝶衣贵妃的扮相，我认为是最美。
艳丽中一股清贵气息，尤为难得。
若说还有什么缺点，只输在男性行迹略显。
电影里，给张国荣化妆的，便是宋小川宋老板，正经的叶派嫡传。
《霸王别姬剧照》
宋老板化妆的手艺，在梨园行内也是有名的。但我始终感觉，张国荣的这个贵妃…不知是眉毛吊的太立，还是片子排布的问题……
电影截图
总之有些棱角太突，容易就看出他是位男性。
但他的虞姬，却没有这种感觉。或许是因为虞姬扮相，额前留有小穗，削弱了气势？
张国荣 虞姬
试对比张先生，和他背后的妹子们：
电影截图
说完妆容，再讲一下贵妃头面。
简单做了张说明图
其实电影【霸王别姬】在程老板的头面上，真是挺给力的！
毕竟拼头面、比行头，也是梨园行的一贯风气。程老板作为一个傲娇小萌货……咳咳…作为一个名伶，自然也须些好货傍身。
原著中的程蝶衣，就十分热衷买买买。
在还未大红时，便肯掷银钱，置办行头，不愿租用别人的。
后来傍上袁四爷，更是点翠攒红，溶金化银的捧着。
所以剧组的行头，也十分有质感。
对比大多数涉及戏曲的影视剧，大多是五毛塑料即视感：
↑莫少聪 电影《中国最后一个太监》
↑钟楚红 电影《刀马旦》
这几位倒也都是美人…
只是穿上这一身，往幕布前一站，玩意再好，也透着草台班子的小家气了。
而《霸王别姬》从程老板的行头，到戏园子的布置，都很符合程、段二人北平名伶的身份。旧时戏子只是地位低，可绝不缺钱，尤其名角。
特别是贵妃这身宫装，最为华丽：
贵妃醉酒
（《贵妃醉酒》这出戏，按老规矩，贵妃出场穿的是女蟒，后半场才换上宫装。电影中时间原因，只有宫装的片段。）
身段方面，张国荣的京剧指导张曼玲老师曾说：【这些形体动作……我觉得都好办。你就是差一点，都没关系，它究竟不像是专业的去练去、要求你。（张国荣）他好在是什么？就是神韵！人不到，戏不妙。所以他就给你做的特别的妙！他的悟性太高了……】
身段“嗅花”
的确，不仅美，张国荣更在短短片刻，就把握住了《贵妃醉酒》这出戏的魂 :
———放而不荡，荡而不淫。
杨妃笑容鲜媚，眼神却是无人相陪的孤单。孤单，却不至于寂寥。毕竟她还是天香国色的贵妃。她和奴才调笑，口中却娇痴【哪个与你们通宵？】嗔着诓驾之罪。
身段“嗅花”
而贵妃醉酒的身段，较之丽娘、虞姬，又更吃功夫。只一个扇子，一记卧鱼，从没接触过京剧的人，往往就要抓瞎。
张国荣当初接片后，拒绝了剧组准备下的京剧替身。独自北上，苦练做手，生病发烧，浑然不觉。
除却灵气与天赋，他背后付出的努力，也是关键。
贵妃醉酒
二、羞花闭月花愁颤
张国荣杜丽娘的扮相，清丽之余，又觉娇俏。我也很喜欢。
张国荣《牡丹亭》杜丽娘
先讲下扮相:
杜丽娘梳的是【大头】，软头面（如发网，发束）这里就不细讲了，说起来几车子的话呢。
电影中的硬头面（就是头饰，戴的东西）是一水的水钻头面。
硬头面都是成套的，每件都有固定的插戴位置。
袁四送蝶衣的一盒头面
后来，程蝶衣就用这盒头面扮戏了：
大概做了2张图，对应一下
后脑勺处，垂着一排流苏式的饰品，就叫做“耳挖子”。
剧组很细心，后来小楼被抓，蝶衣和菊仙撕逼时，傲娇擦拭的首饰，就是它了：
“耳挖子”我擦我擦我擦擦
水钻头面在戏曲中的规格，不如点翠，没错… 就是前一阵子微博轰轰烈烈的那个刘xx晒的点翠头面。
至于身段，张曼玲老师说她是特地去请了蔡瑶铣老师，给张指导。
因为我个人更喜欢南昆，对北昆不算熟悉，就不点详细评《牡丹亭》的身段了。
但是建议大家，多留神下程蝶衣给日本人唱堂会那段的做手，个人感觉比他扮上要好。
清水脸没了浓墨重彩的装饰，就更考验演员的水平了。
三、解君忧闷舞婆娑
虞姬，作为贯穿此剧的灵魂人物。程蝶衣最想要成为的人。
剧组甚至专门为这个人物，更改了一些京剧的固定扮相。
张国荣 《霸王别姬》虞姬
但我始终觉得，张先生虞姬的扮相，并不算是很美。当然，这是较其贵妃、丽娘而言。
不过虽然不很美，但却比他杨妃、丽娘更像女孩子。
虞姬的扮相，与绝大多数旦角不同，是要梳【古装头】的。
【古装头】和【大头】的最大区别是发髻，【大头】的发髻在脑后，而古装头的发髻，束在头顶。
虞姬 “古装头”
《霸王别姬》《贵妃醉酒》都是梅派的代表剧目。
京剧是一门很程式化的艺术，一服一衣，一钗一环，一举一动，都有固定的规矩，半点错不得。
而梅派虞姬惯用的斗篷，是外绣锦鸡与玉兰等花卉，取“姬”之谐音。
内绣鸳鸯游于芦苇之间，暗喻霸王虞姬这对苦命鸳鸯，四面楚歌的困境。
但可能是为了避讳什么，电影在最终拍摄时，却改动了虞姬的行头，特意的改动过，模糊了一些流派特征。
剧组更改后的斗篷，面绣凤凰
据说拿图样去做时，还被做衣服的老爷子一通批评：
这什么呀，不梅（派）不程（派）的！
而传统梅派虞姬的造型，袖口是直袖：
梅派坤伶 史依弘 虞姬扮相 直袖
但电影中张国荣的虞姬，袖口却改作束袖：
张国荣《霸王别姬》虞姬 束袖
张国荣虞姬的扮相，是我认为三个扮相中，最贴近女性的。
大概是刚去剧组，整个人还比较胖，圆润的脸蛋，因为额发显得有点呆萌。
这个虞姬，十分可爱。
《霸王别姬》截图
虽然这个扮相蛮一般，不过张国荣虞姬的身段，还真是见功夫。
单只出场那几步走，显出稳重又心事重重。
而且他很注重细节，每次扮虞姬时，会下意识抿着嘴。
这么一来，人物的坚毅、端庄就出来了。
不管怎么说，张的虞姬，较之丽娘贵妃，算不上很美，但尚算秀丽。
毕竟虞姬这个扮相实在太挑人了！
首先就最不适合那种特别妖乔狐媚的人：
论卖家秀与买家秀的差距……
其次，虞姬这个古装头+如意冠扮相，最容易显头大，显臃肿。
目前为止的影视剧中，普通明星扮这个造型，就没有一个算漂亮的：
张艺兴 虞姬扮相 这剧组的包头师傅可以开了
尹正 虞姬扮相
全是显得脑袋特大，再加上修身的鱼鳞甲，显得很笨重。
不过也怪不得他们，慢说是非专业了，就是专业戏曲演员，我感觉也没几个hold住这个造型的。
看了百十出《霸王别姬》，至今觉得最好看的虞姬，还真唯有梅兰芳梅祖。
他居然可以很轻盈。
梅兰芳 虞姬
梅兰芳 虞姬
所谓:【旦而不媚，非良才也！】
即是说: 旦角需要妩媚之气。
【妩 媚】二字，都是女字边。似乎是女性专有的。
但真正好的男旦， 一旦妩媚起来，媚气反而是女子所不能及的。
李碧华在《霸王别姬》原著中，曾猜测:
或许是一个女子私下很娇媚，上了台却放不开。所以反不如男子妩媚。
我也斗胆猜测一二:
我以为男性扮演女性，毕竟是从异性的角度，往往会不自觉的美化女性。
又或者是将女性的一些特征，夸大去表演。
毕竟，对于一个完美的男旦来讲，上了戏台，并不是需要你演一个女人。
而是演佳人。
末尾再发个牢骚，就畹华先生年轻时，那一身清灵之气。
而今梅派后人，从去了的玖爷，到一众弟子，男旦也好，女伶也好，又或者嫡传男旦胡文阁，有一个算一个……
就没有一个人有他老人家这种感觉的，夜深花睡去，独占一天一地的清幽。
梅兰芳
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