大家都知道练字（这里单说练硬笔字）就得选本好字帖，这是基本常识。
可是字帖的种类实在太多，选起来也不是件容易的事儿，偏偏这事儿还特别重要，万一没选好，也许就从此误入歧途。
字帖大体分两类，一类是古代书法家们用毛笔书写的书法作品，另一类是当代书法家们用硬笔书写的专门供练字者临摹和学习的字帖。
我常常看到不少人，他们在练字过程中出现两个极端：一种是压根儿不知道练硬笔字还可以取法古代毛笔法帖，另一种是临过古代碑帖，就看不起当代的书家字帖，觉得当代的都是垃圾、误人子弟，练字非得取法乎上不可。
这些我都是不认同的，我们先来比较一下古帖和今帖分别有什么特点：
古碑帖的特点：
小楷《灵飞经》是许多人学硬笔临摹的范本之一
1）经过数百上千年的历史筛选，都是经典中的经典，水平极高。
2）都是软笔书法作品，笔画线条变化万千，更具法度的同时，也更有姿态美，风格面貌繁多。
3）都是繁体字，也包括部分异体字，对基础薄弱的初学者存在一定障碍。
4）多以完整的作品为主，包括部分尺牍、手札等随手之作，系统的教学式内容几乎见不到。
再看今人字帖的特点：
近几年荆霄鹏先生的字帖随处可见
1）书写水平参差不齐，整体水平远远逊色于古代碑帖，而大多当代硬笔书法家，都是临古帖出身。或者说，他们练字的大部分营养，均来自于古碑帖。
2）硬笔字帖本身由硬笔书写完成，笔画相对简单，变化少，更容易掌握。
3）多为简体字，更容易上手，对那些只是想日常书写有所提高的朋友来说更加实用。
4）种类繁多，对当代硬笔学习者有较强的针对性，从笔画到结构到集字到作品均能找到相关类型的字帖。
上面总结的或许还不够完整，但是最关键的几个特点应该都有讲到，由此可以看出，古帖和今帖各有优劣。
而事实上，他们也是同时存在于各大书店，并且生命力旺盛，自有其合理之处。
作为从今人的字帖开始学的硬笔，后来转而学毛笔临习古碑帖的我的观点是：
1）古碑帖的高度和价值无可置疑。
2）古碑帖学习的难度比今人硬笔字帖要大得多，并不适合所有人，对大多数只是想把字写好一点的普通人来说，练今人的字帖效率更高。
我们知道，临帖最基本的手段就是，尽可能地将自己的字写的和字帖相像，以此来改变自己的丑字，然而最开始的时候，我们总是难以写像，因此我们不得不遵守一个万古不变的原则：循序渐进。
也就是说，从最简单的开始。这个道理无需过多阐释，其实我们所有的学习，都是如此。
仅仅从单个汉字的临摹来讲，我们要写像，一是结构二是点画。但是点画的质量是会直接影响到结构的。因此毛笔的笔画我们用硬笔来学习，因为无法做到一模一样，我们在学习的时候就会受到很多干扰。
越是简单的笔画，我们学起来越快，这是没有疑问的。
更何况，今人的字帖许多都是带有笔画的讲解的，也包括许多书写者本人对结构的总结，学起来无疑要方便很多。
3）悟性好的朋友可以尽快学习古碑帖，想要在书法上继续探索的，古碑帖无可回避。
“取法乎上”在许多时候是实用的，只要你能吸收的了，不怕你的师傅水平高。
我们确实看到许多字写的特别好的朋友，就是直接学习古碑帖的，他们在介绍经验的时候，自然而然很容易对今人字帖嗤之以鼻，然后大家听起来也很有道理——但是他们并没有接触过许多朋友，临写今人的硬笔字帖都无法写像，哪怕大致相似都很难做到，你很难想象这样的朋友直接临习古碑帖时是怎样的无力。
而从来没有深入临习过古碑帖（包括浅尝辄止的）的一些人，也有字写的很好的，对于这部分朋友，我也真心建议他们能够更进一步，古代经典传承如此之久，不是没有道理。一个更简单的现象：当代的写硬笔字很出名的书法家们，有几个是不学古碑帖的呢？
4）同时学今帖和古帖，当然可以。古帖和今帖本身并没有明显的冲突的地方，相反有许多东西都是相通的，甚至某种程度上说，今帖是古帖的补充，古帖是今帖的升级，当然可以一起学。
硬笔拙作，不知道是提高说服力了，还是降低说服力了呢？
网友评论