人物的性格靠情节展示，故事的发展靠情节推动，对于初学者来说，情节要么编不出来，要么编出来也是平淡无奇。下面有三个小技巧，可以帮助你找到情节点子。
一、挖掘自己
探索自己的心灵，是灵感的源泉。世界上最熟悉的人是自己，看看自己的内心，关心什么，害怕什么，优点是什么，缺点有哪些，最希望得到什么，坚决反对什么？比如《简爱》作者夏洛蒂·勃朗特，出生于一个乡村牧师家庭，15岁进了伍勒小姐办的学校读书，这是一所教规严厉，生活条件恶劣的寄宿学校，后曾当家庭教师。当时社会上对家庭教师比较歧视，处于卑微和屈辱地位，这激起了她强烈的愤怒，于是她就创作出简爱那样一个自尊自强自爱的女性，出生贫穷，貌不惊人，但坚决反对压迫、屈辱的行为，始终捍卫自己独立的人格，最终获得罗切斯特的爱情而结束。简爱身上有很多作者的影子。
二、追寻点子
有的作者靠灵感写作，大多数作者靠勤劳写作。勤劳的人不等不靠灵感的降临，而是自己去寻找点子。
1、做“如果”游戏
如果项羽不死，而是过了江东，他会怎么做？如果林黛玉和贾宝玉结婚，他们能幸福地生活吗？如果梁山好汉不招安，有出路吗？如果给孙悟空单独立传会怎样写？于是作者今何在写出了畅销小说《悟空传》，
读报、看书、看电视，都可以问问自己“如果呢？”，然后让各种可能性浮想联翩。比如著名小说家大仲马的短篇小说《德·冈热侯爵夫人》就是根据一篇法国历史上著名的真实事件，写出跌宕起伏的小说。
2、向大师取经
莎士比亚的戏剧取材大多是偷别人的旧故事情节，许多著名的小说都有借鉴名著的结构和情节。比如《霸王别姬》就是取材于《史记》，《康熙王朝》取材于清史。
借鉴不是抄袭，不能偷取一整段情节，连角色也不改。只能是撷取前人采用的的故事或情节的形式，跟着原本的故事线走，沿途加上自创的发展。
3、关注热点话题
当下的生活是过去的沿续，也是未来的开端，有些话题会有长久的生命力，比如：老了失能了怎么办？拆迁暴富怎么又暴穷了，钱都到哪儿去了？手机侵占了大部分业余时间，突然网络瘫痪了，会发生什么？
比如过去的诗歌好坏的标准，一是要有丰富的想象力，二是语言要高超，三是要押韵，有音节和意象。“春风又绿江南岸”中的绿，“春江水暖鸭先知”的鸭，讲究诗眼。现在的诗歌尿屎都可入诗，低俗而成名，未来发展趋势会怎样？
4、从回忆中找灵感
小时候的贴窗纸，被小花猫抓破了，妈妈要打它，我抱着它躲在草堆里一天，全家人都找不到。夜晚降临，我听着妈妈焦急的声音从村东喊到村西，吓得我更加不敢出来，直到早上妈妈去抽草做早饭时才发现，妈妈抱着我又是哭又是笑又是骂……
冬季的黄昏，窗外飘着雪花，一家人吃过晚饭，在昏暗的灯光下搓着草绳，爸爸说一段薛刚闯祸的故事，妈妈唱一段锡剧，我们争先恐后唱着学校教的新歌，这样说着唱着笑着，居然一点都不觉得寒冷。
一只茶壶，一条小船，一本过去的日记，这样的小物件，小片断，小经历都可以列出很几十上百条，作为素材，某一条发动头脑风暴可能就是一个情节点子。
5、塑造类型角色
创立一个愚蠢的美女，或者聪明不漂亮的女子，看她怎么走。把自己的朋友或对手重塑一下，把好事加在对手身上，把意外发生在朋友身上，又会发生怎样的情节。开动想像力，象放电影一样，任其发展，可能产生出意想不到的效果。
三、培养好点子
已经想出了一大堆点子，列成表格，然后挑选出自己喜欢的点子，写出为什么喜欢，诱因在哪儿？
诱因是小说的主题，能够吸引你就能够吸引读者，努力反向思考，有什么事可能毁了你的点子？这个故事有人写过吗？能和别人的不一样吗？如果别人写的是现在，可否把它放在过去，如果别人写穿越到过去，可否把它写成穿越到现在。一定要找到自己独特的元素。
在好点子的基础上加入一两处转折，让整个故事更有活力。比如横渡太湖，刚下水时风平浪静，忽然起风了，浊浪翻滚，一会把你托上浪尖，一会把你跌落浪谷，你奋力划水，却不断腿抽筋，让你动也动不了，眼看将沉入湖底，忽然你觉得有双手把你托向水面，飞快地游向湖中心正在行驶的油船。原来是你十年前放生的老龟，你获救了，可是油船上的船工捉住了老龟，想煮着吃……
好点子不能一味以迎合大众，以钱为标准，而是要以自己有话说，不说不舒服，要有针对的读者群体。
总之，创作小说首先得从挖掘自己开始，你的经历、学识和热情是写作的基石，然后从五个方面来采集点子，形成点子库。最后检视点子库，把自己喜欢的点子发展出情节，设置转折，形成小说。勤学苦练，坚持写下去，没理由写不出好小说。
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