宋代男性词人和女性词人的区别(2)

2.特点

宋代词作的风格往往迥异，各有其长。今天要论的就是宋代女性词人词作中的女性形象和男性词人词作中的女性形象。

从所留下来的词作中，可以看出宋代女性创作的词作绝大部分都是情感饱满，蕴含着作者的真情实感，她们往往通过朴素自然的表现形式，使她们的作品实而不华，华而不妖。她们以自己的生活为创作背景，所描写的不大乎自己的爱情婚姻以及所见之事。

因而，在她们的词作中，那些女性形象被描写更细腻，更趋向于女性自己内心真实的情感。而对于见到的一些世间百态，她们也以独特的女性视角去观察，加之女性独特的审美诉求，让她们创造出了一个个千姿百态、异彩纷呈的女性形象，造就了女性文学中的一个高潮，堪称女性文学史上的一座丰碑。

宋代女性词乐中的女性形象，较之男性词作，更具真实感、灵动性；也显得更加丰富、更加立体。因为相较于男性词人对于女性形象的刻画，身为女子的她们更有话语权。

宋代词乐的流派，历代研究者划分的依据、结果都不一样。学界普遍接受的是依据其风格特征可分为两派，一为豪放派，二是婉约派。在婉约派的词作中，不乏有男性词人以女性角度去创作描写。

其中最具代表性的是柳永。柳永由于仕途失意，一度流落为都市的浪子，他经常混迹于歌楼妓馆，所以对生活在社会底层的歌姬和市民大众的生活、心态非常了解。

他常以女性视角去创作词作，有些表现世俗女性大胆而泼辣的爱情故事；有些描写女主人公因爱人外出未归的忧愁苦闷；有些表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声。

在词史上，柳永也许是第一次将笔触伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说内心的苦闷忧愁的词人。

如《满江红》“无人处思量，几度垂泪。”以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念，可谓是将女子当时的情态描写的很细致，里面对于女子的尊重以及怜惜也是让人动容的一点。

其后，也有大量的宋代男性词人以女性的视角去进行创作，描绘她们的精神世界。但不论是柳永还是其他男性词人，他们处于男尊女卑的时代，所以不免带有历史的烙印和局限性。所以，对于女子的内心以及自我觉醒的意识，他们所创造的往往不及女性词人自己所做。

在广袤的宋词史上，女性词人展现着她们自己独特的璀璨的光芒。这漫漫长河中，此前很少有女性作家的创作，女性文人也往往被忽略，只能在一代文学中充当配角而不被世人重视，女性大家更是寥寥无几。只有在宋代，女性才不再只是文学作品当中的表现人物，而是渐渐的成为一支不可忽视的文学力量，她们作为文学创作者，攀登上了男人为主导的文坛髙峰，为后世留下了很多优秀的文学作品，同时形成了中国文学史是具有时代特征的文学现象。

在这当中四大女性词家：李清照、张玉娘、吴淑姬、朱淑真，是在词学领域取得了前无古人、后无来者的辉煌成就，无可厚非，宋代女性诗词的具有极其重要的历史地位。为后世对女性诗人的挖掘研宄创造了有力的条件。

宋代男性词人和女性词人的区别(2)