卷，曲也。邦无道，则可卷而怀之。颜真卿多宝塔碑的“卷”字，雄浑苍劲，方笔为主，下笔流畅。褚遂良的“卷”字，却细腻柔畅。我便随着自己喜欢，随意书写。
上面的两点，向外张开，比向内挑起相向对称更加合理。因为，这种方式更能有效地呼应“卷”字下部结构特点，更贴近左撇右捺的方向特质。
下面两横，一短一长，一园一方，抗肩角度和上方两点一致，间距要求一致。上方两点是隐形的间距，但在视觉传达上，这种隐形间距并不似是而非，而是确定一定以及肯定的。
左边的长撇，在起笔时，要有高扬的态势，但不可过于高起，行笔的角度恰当，平衡抗肩的倾斜，长撇穿插行进时，不可以走神，保证气势连贯，撇的头、颈、肚、尾特征明显但不突兀。
右捺，我不建议写得过长，短一些含蓄，倒是可以写的适当粗重一些，用来增加整个字的分量，避免漂浮，不够厚重。
“卷”字里，有一个“令”的结构，如果单看这个“令”字，觉得面目可憎，恐怕“卷”字也难逃厄运，每一个字，都有东西南北中，多个局部。针对整体做恰当科学的结构处理，使每个局部看起来都是和谐、愉悦、舒畅的，不会感到扭曲、变态、龌龊、局促、狭隘、艰难。
如果任何一个局部，存在负面的观感，整个字，也会失去本真，再把这个字放在行气和章法中去考量，也会影响全局。写字时，适当关照局部的结构整齐。
因此，一点成一字，一字成一篇。下笔便写错了，趁早换纸重来，别凑合着写，否则，养成不严格的书写习惯，毛病固化后，一直贻笑大方。
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