石:是花鸟画中常用的点缀物。其在构图上的作用，可以权衡体势的份量，调节色彩的对比，增加空间的层次，促进笔墨的活跃。
花鸟画石头技法
石是构成山的基础，但并不等于是山。花鸟画中所点缀的山石，多系园林中太湖石一类的石块，而不是山水画中那种丛山峻岭。在造型上，要求表现得小巧玲珑，并不空图巍峨高大，所以山水画中用以表现峰峦的那些皴法，并不完全适用于表现花鸟画中的石块。因为这些石块，不仅在体积上与山岭大小悬殊，而在整体感觉上也大异其趣。
假山画法
圆林湖石，多是石面裸露，窍洞莹澈，很少有山岭上那种半石半土，丘陵起伏的现象。前人花鸟画中石面的皴法，多用“斧劈”、“折带”，而极少用“披麻”、“解索"，就是这种原因。
石头形态
清，龚安节在其《画诀》中说:“石自 石而山自山，今人作画，树下转似山，山头转似石"。这些话，生动地说明了那些山石不分，技法混淆的作者，张冠李戴，盲目滥用，会给作品带来很大的损害。
窍洞莹澈
石的画法步骤，一般是根 据画面的布局，先以侧笔按照石块整体的姿态动势、起伏转折，勾出外围的轮廓线。运笔要活脱，轻重顿挫要表出石面的明暗、角棱特征。轮廓既定，接着表现石的纹路，区分出各局部和孔窍之间的穿插结构关系，继而在此基础上，对石面的背光阴暗部分，进行皴擦和渲染。在笔墨上不必掏泥于某些皱法公式，主要是根据石的真实形态，表现出石块坚硬的质量感和主体感。
石面明暗技法
最后，以浓墨在石的阴暗和凹陷部分点苔。写意花鸟画中配石，除用简练的勾点皴染法外，有时也用没骨法，以水笔蘸墨色，直接用大笔触塌写石上的块面，一气呵成。但必须对有关块面的形状、明暗都要心中有数，作到造型准确，浓淡得宜，防止笔墨混淆，模糊一片。
石宜向左
石块的形式，有耸立的危石、偃仰的卧石、圆浑的卵石、峭拔的石.....这些石的体态动势与花木的形象，要在谐调的基础上，注意对比。如:花株挺拔，石常倾侧;花株横斜，石常耸立。风中花木，花株向左，石宜向右:花株向右，石宜向左，以助风势。浅花淡叶，配石宜墨色浓重:深花浓叶，配石宜轻淡飞白。立石宜稳，草丛、溪流之石，笔法可上实下虚，使石基有入土沉水之感。
背景衬托
此外，悬崖垂菊，空谷幽兰，岭上红梅，山中杜鹏等内容，背景衬托当然是以岩壁、涧底、山根、峰坳等自然风光为宜，不一定都用园林湖石配合。
以上是花鸟画石头技法详解，其技法对初学者学习花鸟画有一定的帮助，初学者必看，不容错过，值得收藏。
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