【文 | 一棵花白】
谈到学写作，大家能想到的，无外乎世界名著，文学经典，畅销作品，有一块隐秘地是很少被提及的，那就是——小黄文。
《少妇白洁》《金鳞岂是池中物》曾经是一代年轻人的启蒙书，通俗易懂，广为流传。虽然在明面上看不到，但群众们的自发阅读传播，使它们成为了无冕之王。
在此类书里，有许多精华，值得效仿学习，如外貌描写，动作描写，语言描写等。
作家们明明可以凭借文采流芳千古，却选择了低调做人，不为浮名，把好作品流传给千千万万有需要的人。
以《金瓶梅》第四回里潘金莲和西门庆第一次“赴巫山”为例。
交颈鸳鸯戏水，并头鸾凤穿花。喜孜孜连理枝生，美甘甘同心带结。一个将朱唇紧贴，一个将粉脸斜偎。罗袜高挑，肩膀上露两弯新月；金钗斜坠，枕头边堆一朵乌云。誓海盟山，搏弄得千般旖妮；羞云怯雨，揉搓的万种妖娆。恰恰莺声，不离耳畔。津津甜唾，笑吐舌一尖。杨柳腰脉脉春浓，樱桃口微微气喘。星眼朦胧，细细汗流香玉颗；酥胸荡漾，涓涓露滴牡丹心。直饶匹配眷姻谐，真个偷情滋味美。
对仗韵律就不说了。肩上两弯新月，枕边一朵乌云，多雅的比喻。搏弄，揉搓，多生动的描述。而“笑吐舌一尖”，就把看官们带到了偷情现场，仿佛看到了潘金莲在西门庆怀里娇痴地笑，欢乐地沉沦。
再看《红楼梦》第二十一回，曹雪芹写贾琏和多姑娘偷情：
谁知这媳妇有天生的奇趣，一经男子挨身，便觉遍身筋骨瘫软，使男子如卧绵上，更兼淫态浪言，压倒娼妓，诸男子至此岂有惜命者哉？那贾琏恨不得连身子化在他身上。那媳妇故作浪语，在下说道：“你家女儿出花儿，供着娘娘，你也该忌两日，倒为我脏了身子。快离了我这里罢。”贾琏一面大动，一面喘吁吁答道：“你就是娘娘！我那里管什么娘娘！"
这短短一段，就体现出曹公功力深厚。“奇趣”奇在哪里？奇在多姑娘非常敏感，男人一碰，就浑身瘫软，让男人感觉睡在棉花上。
“如卧绵上”这四个字，精准老道。
曹公怎么写多姑娘活好的？也是四个字：压倒娼妓。
比妓女还厉害，贾琏才恨不得连身子都化到她身上。
而这一段最经典的，则是这两个人的对话。多姑娘嘴上说不要，身体却很诚实。这里的不要，也不是真不要的意思，而是变着法儿地挑逗贾琏。
贾琏的表现也没让读者失望，情动之处，大脑死机，丧失理智，连对鬼神的敬畏之心也没了。
仅此一段，多姑娘和贾琏的形象便栩栩如生了。
不仅是名著，网络小说里也常见文采斐然的作品。例如《侠女的悲哀》：
见唐菲左手持一堆衣物，身上仅剩下了一件红绫兜肚。薛岳笑道：“师姑啊，赌奸赌滑不赌赖，您怎能只脱两件啊？”
只见唐菲得意一笑，右手抬起，素手纤纤勾着双绣鞋，桃腮显出一双酒窝道：“这也算衣物啊！”
明明是要写肉文，这几段闲笔，却勾勒出女儿家俏皮灵动的情态。穿着红肚兜的少女，左手抱着衣物，右手手指勾着绣鞋，调皮一笑，笑起来还有一双酒窝。
忙里偷闲，塑造人物，人物活了，才更让读者有画面感。比全篇表述赤裸毫无“前戏”的小黄文高上了几个档次。
很多人对身体和欲望，都是迟钝的。但是在小黄文里，我们看到人类的肢体动作，表情，反应，却都是被解放的，自由的，放肆的。
女人潮红的脸，男人身上的汗珠，都是自然的反应，在小黄文里，那些神秘的，被视为阴暗面的，羞耻的情欲，就那么光明正大地全盘呈现在你面前。
锻炼文笔，有一个很好的方法，就是尝试去写小黄文。
设定一个情景，创造两个人物，去揣摩，想象，他们在那样的时刻，那样的环境里，肢体和表情会有怎样的反应。笑是如何笑，哭是如何哭，皱眉的弧度，喘息的频率，拥抱的力度。
在这个过程里，你会了解人类的本能反应，和本能的情绪。
只知道人穿着衣服的样子，只知道人包裹上道德与体面之后的样子，写出来的作品，一定是有所缺失的。
关注小黄文这块儿隐秘地吧，不要把它看得太肤浅。不要不好意思，食色性也。
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