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当然，诗歌赏析最忌断章取义。尤其是取其部分，并脱离诗歌整体氛围，而根据自身需要，把某些意识形态强加于诗歌，这种出于自身需要的阉割，无异于对诗歌的亵渎。如对白居易《赋得古草原送别》和鲁迅《自嘲》诗进行阉割，众所周知，不再一一列举。另外，《山园小梅》中的千古名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，来源于江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林如靖改二字为‘疏影’、‘暗香’以咏梅，只改动了两个字，这两句诗造就了不朽的生命。因为疏影代表了稀疏，耐得住严寒的，原本就很稀缺，能在严寒中绽放美丽的，更是少见。因此，用“疏影”更能代表梅花的品格及美丽形象。而“暗香”二字，在意脉上与前文“疏影”及后文“月黄昏”都能一脉相承，成为一个和谐的整体，前后呼应。
删稿三
世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者，虽平仄有殊，皆叠韵也。 （双声叠韵基本不受音调拘束——双声不受四声拘束，叠韵也不拘于平、上、去三声）。
删稿一七
稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。”①又《定风波》词：“从此酒酣明月夜。耳热。”②“绿”“热”二字，皆作上去用（上声、去声来使用）。与韩玉《东浦词》、《贺新郎》③以“玉”“曲”叶“注”“女”，《卜算子》以“夜”“谢”叶“食”“月”，(“食”当作“节”，“食”在词中既非韵，在词韵中与“月”又非同部，想系笔误)已开北曲四声通押之祖。（在稼轩词与韩玉词中，已经开创了北曲四声通押之先例，说明词律之宽。）
①辛弃疾《贺新郎》：“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒唱我新番句。波似箭，催鸣橹。 黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦？行到东吴春已暮，正江阔潮平稳渡。望金雀觚稜翔舞。前度刘郎今重到，问玄都千树花存否？愁为倩，么弦诉。”(据《稼轩长短句》卷一)
②辛弃疾《定风波》(自和)：“金印累累佩陆离，河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处。玉堂元自要论思。 且约风流三学士，同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。”(据《稼轩长短句》卷八)
③韩玉《贺新郎》(咏水仙)：“绰约人如玉。试新妆娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小栏闲凝伫，翠带风前似舞。记洛浦当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿微步凌波女。惊梦断，楚江曲。 春工若见应为主。忍教都、闲亭笛馆，冷风凄雨。待把此花都折取，和泪连香寄与。须信道离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人《九辨》招魂处。千古恨，与谁语？”(据汲古阁本《东浦词》》
④韩玉《卜算子》：“杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，哪更□寒夜。 强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归？寂寞秋千月。”(据《东浦词》)(按：据汲古阁抄本《东浦词》，上片第四句方空乃“逢”字。)
总之，王国维说，双声、叠韵之论，胜于六朝，唐人尤多用之。周春曰：两字同母为双声，两字同韵为叠韵。王国维认为，在荡漾处用叠韵，促结处用双声，则其铿锵可诵。双声不拘于四声，叠韵也不拘于平、上、去三声，凡字同母者，皆叠韵。稼轩与韩玉词开创了北曲四声通押之先例，说明词律之宽。
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