民国韵味——穿旗袍的女人

一 、美人如玉，旗袍如画

苏丽珍穿着华丽的旗袍行走在昏暗的走廊里，高高的竖领显得她的脖子修长，恰到好处的收腰勾勒出柔软生动的腰身，十字袖口衬托出手臂纤细如白玉，开叉的设计使她行走时露出匀称修长的小腿 ，她发髻高挽，竖条深色的旗袍让她的双肩看起来圆滑而轻削。

昏暗的场景，让她美得朦胧且不真实，也暗示了她的孤独和内心的寂寞。

美人如玉，旗袍如画。

民国韵味——穿旗袍的女人

《花样年华》中二十多件旗袍，将张曼玉时而忧郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度的姿态渲染的淋漓尽致。她端庄大气，光鲜亮眼，却不得不隐忍、迁就。

二 、旗袍的由来与元素

民国韵味——穿旗袍的女人

旗袍不可谓民国时期的典型服饰之一。据说来源于秋战国时期的深衣，清时也有旗袍，在20世纪上半叶由民国汉族女性改进，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。1984年，旗袍被国务院指定为女性外交人员礼服。

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据说，民国时期青布旗袍最先为当时的女学生所欢迎，一时不胫而走，全国效仿，成为20年代后期中国新女性的典型装扮。

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究其缘由，张爱玲《更衣记》里的一段话可能较为合适：“五族共和之后，全国妇女突然一致采用旗袍，倒不是为了效忠于清朝提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子。她们初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说“。

初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。后经多番改良，进入30年代后，旗袍造型完美成熟，此后的旗袍始终难以跳出该种廓形，故30年代为旗袍的黄金时代。当时的旗袍，有京派与海派两种风格，海派受西方文化影响，更新潮多样，标新立异；京派则官风浓郁，较矜持凝练。目前影视剧中出现的旗袍多为30年代的海派旗袍。 民国韵味——穿旗袍的女人

旗袍的元素：开襟、立领盘纽，摆侧开衩，单片衣料，收腰，无袖或短袖等。当时旗袍的布料以丝绸、棉、棉麻、锦缎、乔其立绒、金丝绒等最为常见。

旗袍讲究的是兼收并蓄，它婉约地勾勒出女性的身体曲线，刻画的是稳重高雅、妩媚多姿、知性成熟、婉约清秀的东方女性，展现的是其含蓄性感、满腹柔情、风姿卓越、骄傲坚强、才华横溢的个性。

三、那些穿旗袍的女人

民国韵味——穿旗袍的女人

说到旗袍，不得不谈谈那些穿旗袍的女人。

当那些身着旗袍的女子款款向我们走来时，摇曳生姿、唯美优雅，我们的心也将跟着跃动起伏。

民国韵味——穿旗袍的女人

《花样年华》中张曼玉身着旗袍的妙曼身姿已深入人心，成为经典，那份高贵美丽至今没有人敢与之相提并论。其他人身着旗袍的女人，也各有韵味。

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《倾城之恋》中陈数给人的则是精致而妩媚的气息。

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《长恨歌》中的王琦瑶一袭粉红的旗袍，给人有如花蕊的娇嫩。

民国韵味——穿旗袍的女人

《2046》中身穿旗袍的巩俐给人的是高贵冷傲、神秘优雅的疏离；章子怡给人的是风尘的美丽性感、却又骄傲倔强；刘嘉玲给人的感觉是韵味十足。

民国韵味——穿旗袍的女人 汤唯、赵薇、张靓颖、张柏芝、李嘉欣、周慧敏、周迅、孙俪、柳岩，范冰冰……太多的明星都穿过旗袍。
民国韵味——穿旗袍的女人

还有当年的张爱玲，那个多才却又优雅冷漠的才女，穿着一袭旗袍，游走在上海的每条街道，是那么的骄傲，那么的明慧，那么的华丽，那么的优雅，女人喜欢旗袍，或许是为了感受那从肌肤到灵魂，深入骨髓的抚慰。旗袍是懂女人的，他在一寸一厘间感受到女人内心深处的情感，或感伤或羞涩或自信。他用细腻的笔触将女人的一颦一笑、一回眸都记录下来，发酵成雅致而灵动的画卷。它内敛而深刻。将女人的含蓄与性感表达得淋漓尽致。

一座京城，两壶冽酒，三生有幸，四世同堂！

2016-03-10 四世同堂