近期，看鲁迅的小说竟然上了瘾！这使我有些吃惊：上高中时，见到先生的文章，头大如斗，最是害怕，为何到简书来了以后，竟然重温先生的文章，这样痴迷起来?
尤其是小说，没有多少离奇的情节，但是，刻画的每一个人物，无不栩栩如生立在眼前。而且，先生在叙述行文中的不乏幽默，让我看到了先生的另一面。
惭愧！当初记得上《狂人日记》课时，老是打瞌睡，后来让老师批得狗血喷头。至今还记得语文老师那愤怒的吼叫：这么好的文章你孰视无睹，竟然打呼噜睡大觉？逼得自己哭丧着脸诉苦：老师，我是实在看不出有什么好哇。
这也难怪。因为鲁迅先生的文章，富含深刻的思想内容，具有宏大的社会意义，非我等毛头小子所能理解和体会得着的。苦学先生的文章，只不过是迫于考试的压力，而囫囵吞枣，而穷于应付罢了。
而今重温先生的作品，竟有醍醐灌顶之功效，特别是学着写一些文章之后，再翻先生文章，不知不觉顺利读下去，这让我万分惊喜。索性弄了一套全集，空闲时间阅读，竟致于废寝忘食。
我想，要弄懂先生的文章，不经社会的历练，是品不出其中的甘美的。而不亲手进行写文，亦感受不到先生高超的写作技巧。有些朋友一谈起鲁迅都是“民族魂”“脊梁”等等大加赞美。
其实，更多的是人云亦云，真正读出先生作品滋味的，恐怕不是太多。打个比方说，先生的“民族魂”和“脊梁”精神体现在何处？又是通过何种手法体现出来的？他是如何把手中的笔变成“匕首”的？
要知道，这不是骂大街吵架，而是一种艺术作品的创作。先生自己也说过“辱骂和恐吓不是战斗”，而是勤奋耕耘，不断提高自己的文学创作水平。先生作品中的艺术手法，现在读来让人感奋，其中最重要的一种就是是将白描手法运用得出神入化，非常值得认真研读。
白描原意是中国画技法名，指单用墨色线条，勾描形象而不施彩色的画法。后来引用到文学创作中，就成了文学表现手法之一，主要是用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描手法，而鲁迅先生的作品，特别是小说中，大量进行了借鉴，并加以灵活运用。
如《故乡》的开头：
时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收眼底，而且字里行间，显露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。没有形容词，没有华丽的词藻，简短叙述，就让人身临其境。
《社戏》夜行船中对两岸景物的描写更是一幅恬静的山水画：
两岸的豆麦和河底的水草所散发出来的清香，夹杂在水气中扑面而来；月色便朦胧在这水汽里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了。
最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台，模糊在远处的月夜中，和空间几乎分不出界线，我疑心画上见过的仙境，就在这里出现了。这时船走得更快，不多时，在台上显出人物来，红红绿绿的动，近台的河里一望乌黑的是看戏人家的船篷。
白描手法就是用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。上面对山的描绘：淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了。形容得非常形象，朴实而精准。还有，在远处观望庄上的舞台：不多时，在台上显出人物来，红红绿绿的动。很是贴切实际，因为其远，台上的人物所以才“红红绿绿”。
而对人物的刻画，白描三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。
《孔乙己》中的描写：
（孔乙己）身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白的胡子”，”穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
而最后一次到咸亨酒店去时却又一种外貌：
那孔乙己便在柜台下对了门上槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；
这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。前次描写，还显出孔乙己是个穿长衫的人，而后一次描写，则是一个残废的乞丐了，前后对比境况更糟，让人不禁对他的生存担忧起来，并对其产生强烈的同情心，发出深深的感慨。
白描不追求字面效果的色彩多变，热闹非常。它类似写意画，重在挖掘展现一些深层的内在的东西。将一些作者想重点突出的东西，更加凸显出来。
在《药》中，开头简短几句，就将秋天的黎明时分勾勒出来：“秋天的后半夜，月亮下去了，在太阳还没有升起来，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。”此句中，就是“秋天”、“月亮”、“太阳”、“乌蓝的天”、“夜游的东西 ”的罗列，尽管如此，一幅黎明图画跃然纸上。
就如马致远那首词一般：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。通篇是几项自然景观的罗列，但使人感受到强烈的孤寂和凄凉。
在动作描写中，运用白描，可使人物内心情感表露的更准确、语言更凝练，更让人过目不忘。
比如《药》中的华老栓起床准备去买人血馒头：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓。老栓接了，抖抖地装入衣袋，又在外面按了两下；”
华大妈的“掏半天”与华老栓的“抖抖地装入衣袋，又在外面按了两下”，极传神的描摹出这对夫妻的性格：凡事谨小慎微，与开小茶馆的小市民身份非常相符。
在华老栓准备交易人血馒头时的描写更是出神入化：
老栓慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道：“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说：“这老东西····· ”
其中的“摸”、“抖抖”、“抢“、”扯“、”裹“、”塞“、”抓“、”捏一捏“等动词的挑选，都是很朴实的，但用在这里却是那样浑然天成，恰当精准，而又形象生动，将老栓的胆怯与”那黑的人“的蛮横霸道，充分展现出来，让人心惊而过目不忘。
总之，如果说，以前读鲁迅是懵懂看热闹的话，那么，现在就是看门道了。除了汲取深刻的思想内容以外，其高超的白描艺术手法不得不让人击节赞佩。
综合先生的若干小说的特点，白描手法的运用可用以下几点概括之：不写背景，只突出主体；不求细致，只求传神；不尚华丽，务求朴实。真的是”淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。”
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