《蛇眼》，这种望文生义的蹩脚片名翻译，对于不懂美国俗语的人多少有点摸不着头脑，甚至会让人有种对未知的畏惧之感。不过这不是部恐怖片或惊悚片，只不过是一部讲述发生在体育场内的凶杀案的电影。
这部电影总体评价不高，众多资深影评人都直接扔下“最烂”这这样的话，尼古拉斯凯奇的表演也中规中矩没有多大突破，但作为导演的电影大师布莱恩德帕尔玛则在影片中注入鲜明的个人风格。能把一部烂片拍得这么有水准，可并不是每个导演都做得到的。
本片最出色的部分就是关于长镜头的运用。当今好莱坞的运动镜头打多是通过快速凌厉的剪辑拼接来实现，这也怪不得那些导演，都是拍MV出身而造成的通病和后遗症，也是为了符合当下快节奏时代的潮流。但帕尔玛对镜头的运用却深谙其道，在其代表作《情枭的黎明》中，影片最后追逐战的镜头运动和场面调度简直到了炉火纯青令人叹为观止的地步，空间这一元素在他极富张力的镜头下呈现出诗一般的流畅和美感。而《蛇眼》一开头那长达12分半钟的长镜头其鬼斧神工的境界足以成为经典。
它是从监视器中记者做报道开始一直到国防部长在看拳击赛时被暗杀而结束。随着尼古拉斯凯奇的走位清晰地交代了故事的环境以及出场的人物还有他们的基本特征，凯奇在镜头运动过程中抓毒贩、见老友、看拳赛、邂逅金发女郎，那种飞扬跋扈的的感觉异常惊艳，其中人物出画入画都非常和谐，气氛调动非常到位，一气呵成让人看着非常舒服。
德帕尔玛的标志性语言就是分割画面。分割画面可以在同一画面中展示两个甚至多个镜头，就像交叉剪辑一样，可以制造出动作同时进行的效果，经常被用来表现电话交谈。帕尔玛在其早期代表作《魔女嘉莉》中就对分割画面有着娴熟的运用，《蛇眼》中自然也不可缺少。
帕尔玛多次通过摄像机和监视器的屏幕来实现画面的分割，在揭发公司阴谋的小职员茱莉亚回忆部长被暗杀时则是通过警官瑞克和她自身作为两个立点分割成两个画面，通过提供同一时间的两个不同视角来表现事件的过程。
作为一个发生在体育场内的凶杀，似乎没有太多展示大全景的必要，但帕尔玛通过多次的高空俯拍来展现其场面调度的非凡功力，还有主观镜头的悬念化运用，虽然都多少让人感觉有炫技之嫌，但精确而又不失水准的把握却使得《蛇眼》成了一场不折不扣的帕尔玛完美技巧展示。
作为一名通过拿来主义奠定悬念大师地位的导演自然不会乖乖地按照好莱坞老传统做事，在叙事上并非采用线性结构，而是尝试使用类似罗生门的多视点叙述方式，通过打假拳的拳击手林肯、查案警官瑞克、国防部长的保镖凯文中校、揭发阴谋并被追杀的职员茱莉亚四个人讲述自己的所知所见，可能是实话也可能是撒谎，以此来设置悬念埋下伏笔让观众去跟着思考和挖掘。
但是，《蛇眼》的败笔却由此而生，中校凯文居然在影片的一半就堂而皇之地告诉观众我就是凶手，是我雇人杀了部长并自己杀了同伙嫁祸于他。这种不明智的处理使得影片前半部分营造叠加的悬疑一瞬间被彻底打破，后面茱莉亚的讲述更显得毫无意义，而接下来的垃圾时间又没有激烈的打斗或枪战来刺激观众的眼球，有的只是絮絮叨叨的对正义坚持的一堆辩词言论，如此苍白软弱到弱智的对白和不负责任的草草收尾只会让观众毫无兴趣昏昏欲睡，也正因此才导致了整部影片的全线溃败。
如果能坚持把悬念留到最后，《蛇眼》至少能落个耳根清净不用被人看一次骂一次。看来一个烂剧本就是配上再好的导演和演员也是白搭，拼到最后都只剩做炮灰陪葬的份。
《蛇眼》只能说是一个有着一流的导演和一流的演员的三流故事，它的头重脚轻造成了自身的万劫不复，但其中亮丽的导演风格让人看到了帕尔玛昔日的辉煌。布莱恩德帕尔玛最出色的电影是哪一部，永远是下一部。
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