跨越时间和语言，方为经典
向伊索大师学习写段子，归纳创作公式
1.用一句话总结《伊索寓言》：朋友圈中分享的 “动物段子” 的鼻祖。
2.伊索大师的“段子”代表作：《龟兔赛跑》《农夫与蛇》《狐狸和葡萄》《口渴的乌鸦》《北风和太阳》等
3.评价好段子的标准：
个人观点：一个好段子精彩，经典，引发思考，又不为博眼球而用无下限做亮点。
4.我为什么想学写段子：
①简短，易传播：可以在茶余饭后给亲朋好友讲一讲；
②生动，记得住：写在文章里，让小伙伴们的阅读过程更轻松欢快一些。
5.写段子的禁忌：最忌冗长无趣、结构臃肿、表达含糊不清。
是“制造段子” 还是 “段子制造”？
6.《伊索寓言》的段子创作公式（案例见7）：
话说“麻雀虽小但五脏俱全”，体积越小，内部零件就越要求精密。可见写一个段子容易，写好一个段子却难。
为了跨越时间和语种，体会两千多年前的伊索大师创作段子时的思路，整理他的写作方法，我反复啃读《伊索寓言》这本书：
① 一边阅读，一边标记每则精彩寓言的创作思路。
② 挑选出那些让我眼前一亮的，到现代依然适用的寓言（因为有一些教大家服从封建王权的）。
③ 摸清规律，拟定公式步骤。
公式简述：“四步写段子”
1.【中心思想】：
用一句话写出创作段子的中心思想，此方法便于随手记录。
2【确定结构】：：
参考：选择题材+确定标题+构建反转+设定结局。
3【角色塑造】：
重点：
①在【确定结构】时确定段子A角色和B角色等主角和配角。
②设定角色形象，和结局时角色的得失状况（最好是主角和配角的利益有冲突，得失有对比）。
③选择：是为了明显角色的形象，选择人们印象中与之形象相符的人物或动物。（如角色聪明机警、阴险狡猾可选择狐狸）
还是通过故事为某人或某动物塑造角色印象。（例如用龟兔赛跑的故事，为乌龟塑造有毅力、永不放弃的沉稳形象）
4【添加细节】：
疏通语句，调整描述，确定终稿。
好段子是多面体，为人带来多重启发
7.“四步写段子”公式的应用（案例有改编）：
案例（1），创作思路：
【中心思想】探究：找小三这件事，于公违背道德，于私会不会伤害自己？
【确定结构】选择题材：用主人公的头发做文章。
找小三→引发身体虚弱→引发提前头发斑白→恶性循环
反转：男主角从有多余时间、金钱和健康找小三 → 下场令旁观者发笑，并产生疑问：找小三是好事吗？
【角色塑造】A角色：头发提前斑白的男主角，婚外拥有两个情妇。
B角色：配角，两个情妇之一，年龄比男主角年长几岁。知道男主有老婆，所以不心疼男主。
C角色：配角，两个情妇之一，年龄比男主角年少许多，对男主是利益关系，没有真心。
段子成品，标题：《吴克》
有个不知为何就头发斑白的年轻男人，他拥有两个情妇：其中一个比他年长，另一个则年少许多。
年长的那个觉得自己被朋友看见与一个小男人交往，有失面子。为此当他每次前来，总想办法拔掉他的黑发。
年少的那个总想隐瞒自己和一个老男人交往的事实，就想办法拔掉他的白发。
就这样，他被两个人轮流着拔，直到有一天：人群中钻出了一个光头！
案例（2），创作思路：
【中心思想】犯罪逃逸是种怎样的体验。
探究：人犯罪之后，除了认罪伏法，还有处可逃吗？
【确定结构】标题设定：以警察找不到杀人犯时发出的疑问：杀人犯去哪儿了？他怎么逃没影了？的视角做创意。
主人公的逃跑路径：追兵+湖边+树上+水里，象征：社会和水陆空无处可逃。
反转：以为沾染血污的杀人犯终能逃生→出来混终归是要还的。
【角色塑造】A角色：杀了人的壮汉，已经穷途末路，身上沾满血污，因此逃到哪都异常显眼。注：此时为了表达血污不单指衣服上有污渍，在写空中和水中的追兵时，没有明确说明它们被血污吸引，却表明它们正等待着惩戒壮汉，可以象征为杀人犯因为罪恶已成众矢之的。
B角色：巨熊，来自陆地的危机，凶悍威猛，也可以替换成黑吃黑的强盗等形象。
C角色：毒蛇，来自空中的危机，象征内心的危机，蛇也可以代表暴露在空中的罪恶。
D角色：鳄鱼，剥夺了杀人犯的最终逃生希望。正在等待的鳄鱼也可以代表等待抓捕他的警察，或来自法官审判的死刑。
段子成品，标题：《杀人犯去哪儿了？》
有个壮汉杀了人，身上沾了血污，正被受害者的亲属追击。
他逃到湖边，遇到一只巨熊，熊被血味吸引，用獠牙对着他。他吓得爬到湖边树上藏了起来。
现在巨熊还在下面晃树！他又看到有条毒蛇悬在他头顶，正准备咬他，他就纵身跳进湖里。
谁想湖底的鳄鱼们正等着他，于是就把他吃了。
接下来，我会陆续分享更多角度的写作经验和案例：如何写故事，段子，小说，诗歌等等(o゜ v゜)o
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