把爱流放

一个下午没去看书，全围在《爱的流放地》这个片子里了。感慨一个词不足以描摹心中的感受，却也实在想不出一个词或者一句话来诉说。

我通常不愿意看作者的一些简介，总觉得关于作者的东西在帮助理解的时候，也就把自己约束了，就围在那个框框里，左右突不出去，直至念头慢慢消磨开去。但是，今天还是忍不住看了，因为想看看作者到底是怎样一个人，别人给他的评价究竟如何，以至于写出如此一个超越社会的感情，淡漠而深刻，隐约而真实，幻境显真而愈透其虚。

整个情节讲的是一个落魄的畅销小说作家菊治，十年的心理郁结让他的生活变得很颓废，没有作品，以致于和妻子走向了爱的边缘。却是一次偶然的机会，结识了一个叫“冬香”的拥有三个孩子的年轻少妇。而爱总是偶然的。因为凭着冬香对他的小说偶像般的崇拜，如春雨”浇灌了几近干涸的老树”，唤醒了他死水般内心的平静，让他这样一个接近迟暮年，体内积压的情爱之欲终如春苗旺盛。他们通过邮件、短信，从一个城市奔赴另一个城市频繁幽会，“犹如一头猎豹追逐着诱人的嗜好美味”。

正如黑暗中许多婚姻一样，生活逼迫着爱失去了色泽，冬香在婚姻里逐渐走向一个屈辱的角色，丈夫终日为生活奔波，对她，仿佛是作为发泄对象。而菊治拥有着浪漫情怀，丰富的性爱想象力、有经验的做爱技巧等都是对冬香具有致命的诱惑。就这样使她一步步陷入爱和欲的沼泽不能自拔。菊治，拥有着作家天生的纯真与幻想，作家都是把自己情化于自己构建的情节，菊治同样在自己现实与小说中徘徊，两个世界，他都爱上了同一个女人，她是冬香。事情的最终，在一片爱的幻境里，他们尽情相融，也就在爱的海洋，菊治在冬香连续享受到高潮极致要求“杀死我吧”的哀求下，结束了爱人的生命。

“爱情是不容审判的”菊治在审判席上拒绝接受审讯，作家心中的爱是高洁的，不可玷污的，这是人文的精华。后来情势逼迫着他以自己诗化的语言描述两个人之间爱欲所引发的后遗症，那是现实社会情理无法解释的极致性欲境界，是现实和梦幻的对撞，这是“人性在爱情、性欲抉择上无法摆脱现实的规范这一个固有的模式让他们产生出来无限的困惑”。

他们“爱情的结晶”（菊治以他们两个爱情经历所创作的小说），出事以后，才得以肯定被轰动出版，与之前“没有华丽的辞藻”而不受人欢迎相对，嘲讽意味毕露。

判决结果出来后，菊治在对思念的冬香的爱从沸腾逐渐静。面对判决的安详与坦然，菊治把自己流放在一个人独享和冬香长久的精神世界，冬香会温柔地和他在那片爱的流放海洋自由自在地游荡，彼此牵着手。

从电影来看，电影的高潮不是冬春的死，而是对菊治的审判。法庭上控辩双方对爱情与爱情观的讨论，才是故事的最高潮。女检察官织部美雪揭开自己与上司也曾有过的不伦之情，作为接触这一事件的旁观者，她渐渐理解冬香的过程就是每个人细心体会这个爱情故事，体味这种爱情观的过程。

主旨在书中言明，“爱就是欲望；有时欲望代表一种死亡；死亡有时即是永恒，所以，爱的流放地，只有让自己的女人快活得欲仙欲死得男人才能入内的爱的流放地。千姿百态的人生因为爱而生动，我希望，爱的流放地不仅仅只有爱之迷宫的失去方向，食髓知味的爱欲也并不一定非要通过死亡而达到巅峰的永恒。男女之间无法通过爱情和性欲让对方愉悦是一种罪过；然而，沉溺于此，癫狂无期，那注定若我离去，后会无期。”

“渡边淳一认为不少人深信没有肉体关系、只有精神交流的爱是最为纯粹的，其实那只不过是一种未成熟的幼稚的爱；而真正至高无上的爱应该是精神和肉体两者紧贴在一起，身心都像疯了似的燃烧”。

死不是爱的毁灭，是爱的重生。

有时候，爱死了，却再也活不过来，生发的不一定是春雨后的老树。有一天，死了，还有爱吗？

把爱流放