几番画角催红日，无事沧州起白烟

“雨声林外尽，秋色望中添。落日挂疏柳，远江横暮檐。”这是北宋科学家沈括描写望海楼的一首诗。

望海楼是江苏泰州的著名景点，初建于南宋绍定二年。

望海楼以其历史悠久、建筑雄伟、海洋民俗文化气息浓郁，跻身国内名楼之列，被誉为“气吞吴越三千里，名贯东南第一楼”。

望海楼巍然飞峙泰州凤城河之滨，登临楼顶，可将洞头海天一色的美景尽收眼底。

它上接重霄，下临宝地，飞甍浮光，崇阶砌玉，其势可与黄鹤楼、滕王阁媲美，允称江淮第一楼。

据镇江县志记载：望海楼“在府治后，宋蔡襄题曰望海。后改为连沧观，米芾有诗”。

时过境迁，蔡襄的题字早已不存，但米芾在望海楼写的诗却流传了下来。

认识米芾，是源于书法，因为每天临帖习字，在临摹的过程中，自然而然地就会接触到大书法家米芾的作品。

米芾的字笔笔都是锋芒，很难临摹，“行”可勉强习来一二，但若想学其”神”，总会画虎类犬，失了韵味。

所以，纵然喜欢，也只能是望洋兴叹，不能真正领悟其精髓。

米芾字集百家之长，也跳出了百家限制，他想要怎样挥洒便任性为之：险绝、利落、爽逸、奇特……他的字也是他的人。

作为宋朝以字闻名的“苏、黄、米、蔡”四大家之一，米芾还有另一个称号。因他的个性着实怪异，举止又极其癫狂，所以人们给他取了一个更为贴切的名字：米颠。

说起“米颠”，他的逸闻趣事着实不少，每每读来，都让人忍俊不禁。

作为宋朝子民，他却从不着宋朝的衣帽，而是穿一身不知从何处淘来的唐朝服装，堂而皇之，招摇过市，用来吸引所有人的目光，彰显着自己与世不同的魅力。

面对层层叠叠围观的人群，他反而兴致更浓，趾高气扬，神气十足，仿佛是这条街上最靓的仔。

他生来便有一套自己的价值体系：凡是他喜欢的必所得，说他“不择手段”也好，“巧取豪夺”也罢，可就是别同他论什么“君子之道”，他可不理会那一套。

在他的认知里，所爱即所得，能入他的法眼则说明是缘分使然，既然相遇便该与之相亲，岂有割裂的道理，这便是他自创的“道义”。

除了身为书法家、画家、词人，米芾还是鉴定家、收藏家。

他的眼光尤其犀利精准，但若要是托米芾帮忙分辨真品还是赝品，那就得做好有可能会被他“据为己有”的准备。

米芾曾受一朋友之邀到画船上鉴定一幅王羲之的帖，在确定其为真迹后，米芾立刻请求朋友将其赠予，朋友当然不肯，于是米芾便将自己收藏的所有古迹同朋友交换。

无奈对方也是王羲之的忠实拥趸，任米芾用尽浑身解数，就是坚决地不赠也不换。

米芾可不会善罢甘休，趁其不备，他一把抢过了朋友捧在手心的真迹，一面号啕大哭一面跑向船舷。

眼看就要掉入水中，米芾朝朋友大喊，你若是不给我，我便跟你这宝贝同归于尽，说着作势就要扎入水里。

朋友被米芾之举惊了一身冷汗，连连点头承诺无论他要什么自己都愿意给。

上一秒还涕泗横流的米芾转瞬就破涕为笑，他将“巧取”而来的真迹端详又端详、爱不释手。

一旁的朋友见状哭笑不得却也无可奈何。自那之后，这位“损失惨重”的朋友再未托米芾帮忙鉴定过什么宝贝，可谓是吃一堑，长一智哈。

同为书法大家的宋徽宗对米芾总有惺惺相惜之情，一来了兴致，他便宣米芾进宫同他切磋笔力。

某次，宋徽宗又宣米芾进殿写字，还让米芾使用自己的纸砚。

在一番鸾翔凤翥后，米芾搁笔，狡黠一笑。他说已被自己用过的砚台再配不上天子，莫不如赏赐给他，皇上再换一台更佳的砚。

宋徽宗知道，这“米颠”定是看上了自己这台端砚，不揭穿他也不同他计较，宋徽宗只是笑着点头应允。

米芾则瞬间乐开了花，嘴角咧到了耳根，他抱起端砚便飞快地往殿外跑，砚台里还未用尽的墨汁洒了满身米芾也毫不在意。

那奔跑的速度像是生怕皇上反悔，连叩首谢恩他都忘在了脑后。

对于米芾来说，这样的趣事不胜枚举，而他的朋友多半都受到过他的“耍戏”。

当有朋友带着藏品登门请教时，米芾则会将自己的临摹本同真迹混在一起让朋友去选，选对了则面露憾色地还给人家，选错了他则不动声色。

由于米芾的临摹极为逼真，常常使得朋友们分辨不出真假，只能凭着直觉去挑，就这样，米芾“拐”到了不少珍品，朋友都知道内情，却也都拿他没办法。

作为一位全才，骄傲自是少不了的，宋徽宗曾让米芾评价同时期几位名仕的书法，他直言：蔡京笔法全无，黄庭坚缺了风骨，苏轼毫无法度……

宋徽宗又让他自我评价，米芾志得意满地说唯有他的书法才是真的体势骏迈、挥洒自如，这真是自恋狂啊！

米芾“异端”的行为总是言不尽的，天性解放的他将整个人生活成了大多人眼中的闹剧，世人笑他太疯癫，他也笑世人看不穿。

古时少有人能活得如米芾那般随性，而古代文学史更像一部仁人志士的贬谪史。

而鹤立鸡群的米芾显得有为难得，他能尽情放浪是得益于太多数人的包容。钩心斗角的故事太多，而他则是单纯地唯“以物喜”，原本复杂的人世在他那里都是极致简洁。

好似不是人间人，却又最解人间事。米芾笃爱山川河流，晚年他在路过镇江时为那里的山水之胜所迷醉。

择一城而终老，由此，镇江成为米芾安度晚年的地方。《望海楼》一诗，就是米芾定居镇江后，登临望海楼之后写下的。

《望 海 楼》
云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。
三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
几番画角催红日，无事沧州起白烟。
忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
——宋•米芾

赏析

《望海楼》是北宋诗人米芾所作的一首写景为主的七律，诗人选择不同的视角，远望，俯瞰，仰视，绘制成富有多种特色的画面，充分体现了米芾写诗也能发挥他画家之所长。

诗中一些夸张的写景手法把那些难以描述的抽象之意具体化了：写诗情是江声流入笔底，写酒兴是帆影落于樽前。全诗情景交融，言简意深。

此诗诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。

云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。

首联的意思是高耸入云的铁瓮城已近青天，凌云的缥缈高楼似与天相连。

云间铁瓮：谓铁瓮城高入云间。

缥缈：隐隐约约若有若无之状。

飞楼：形容楼高凌空的样子。

首联二句是诗人自远方对望海楼的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写望海楼的高峻奇伟。

镇江古有“铁瓮城”之称，起句米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。

旧传望海楼是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了望海楼铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。

于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。

一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。

三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。

颔联的意思是三峡的江声似乎流入我笔底，六朝的帆影好像映落我杯前。

三峡：指长江三峡，瞿塘峡，巫峡和西陵峡。

颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。

望海楼面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底。

江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。

这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。

诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这两句以诗人的见闻感受突出望海楼高大久远。

几番画角催红日，无事沧州起白烟。

颈联的意思是几番呜咽的画角催落着红日，远处幽静的沧洲袅起了白烟。

画角：古代以皮革或竹木制成的管乐器，声音哀厉高亢，多在军中使用，因外加彩绘而得名。形如竹筒，出自西羌。

沧州：水边绿洲。

白烟：指水气蒙蒙，远望有如白烟。

几番：几声。

颈联就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。

日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。

可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。

在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。

忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。

尾联的意思是忽忆起赏心美景究竟在何处？往事如烟那春风秋月已茫然。

赏心：心意欢乐。

是：《宋诗纪事补遗》《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”在“。

茫然：模糊不清，渺茫。

尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。

和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。

他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。

具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然，此其二。

结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。

这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工，“反对为优”，让事物互相映衬。

颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织，全诗委婉曲折，言短而意深。

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