写作||小说叙述视角2

写作||小说叙述视角2

现在国内外都有用第二人称写作的小说，如阿拉贡的小说中有这样一段：“他在路中碰见罗曼，问他昨天为什么不告而别。罗曼耸耸肩，脚步不停地走过去了。这家伙在生我的气呢，喂，你这小子可真……他立刻又止住了话，觉得没有必要解释，便望着罗曼的背影，轻轻地吹了声口哨，径直去车间上工去了。”这是第三人称他与罗曼对话中出现的第二人称，指的是罗曼。第二人称出现在小说中充当叙述人是很别拗的，所以这种视角极少被作家采用。

视角的选择与作家的艺术构思

视角的选择，在很大程度上决定了作品的成败。上述三种叙述视角各有利弊，作者在选择视角时要根据作品的内容和整体艺术构思慎重行事，以扬长避短，使视角最大限度地发挥其作用。下面是对这种视角的特色所作的分析：

全知视角便于展现广阔的生活场景和社会画面，自由剖析众多人物心理，其弊端是这种无所不知的叙述的可信性值得怀疑。比如弗吉尼亚·沃尔芙《到灯塔去》一书中对拉姆齐太太的年岁和外表是这样描写的：“她叹了口气，年过半百了，也许她会把事情料理得更好……她丈夫、钱、还有他的书。”这种深入到人物内心世界的描写剖析，其可信性的确是值得怀疑的。

中外古代小说采用这种叙述视角的很多，如三言二拍、《天方夜谭》。在五四新文学小说中，为了避免这种叙述的缺陷，或以史实为本构思小说，或者插入社会流行的名人轶事，或者引进报纸刊载的新闻、报告，或者用购买书籍、拾到笔记等引出故事，目的都是为了借以增加小说的可信性和“权威性”。

这种视角，也不时用来作其它视角跳跃、转换、交迭过程的中介，起调节作用。愈是限制视角变化多端，就愈需要全知视角去光照、去统帅，由此可显示作家刻画人物和驾驭题材的艺术才能。梁启超先生曾说全知叙述便于叙述“一种社会之历史”。由于它的这一特点，所以宏大的作品一般都采用这种全知叙述。

托尔斯泰便在作品中以这种视角去叙述俄罗斯当时的社会状况。无怪乎列宁称他是“俄国革命的一面镜子”。他的《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》反映的社会面都是非常宏大的，这样宏观的观察和揭示是非全知视角而莫属的。