崔振宽山水作品欣赏

         崔振宽：1935年生，陕西省长安人。1960年毕业于西安美术学院国画系，并留校任教；1981年调入陕西国画院。现为中国国家画院研究员、中国美术家协会会员、陕西省美术家协会顾问、西安美术学院客座教授、陕西国画院画家、国家一级美术师。作品多次获奖，并被中国美术馆等机构和个人收藏。作品参加第六届、第八届、第九届“全国美术作品展”，“百年中国画展”，首届和第二届“当代中国山水画•油画风景展”（获艺术奖），“中国当代艺术欧洲巡回展”，“向祖国汇报—新中国美术60年展”，“中国美术60年—纪念改革开放30年中国艺术大展”，“联合国世界公务员日中国艺术大展”等。崔振宽是继早期长安画派之后陕西最重要的山水画家，他选择的艺术道路与多数中国画家中西融合、引西润中的取向不同，他探索了从中国绘画（特别是文人书画传统的内部）向现当代艺术推进的艰难道路，成为在世山水画家中最突出的艺术家之一。

           崔振宽始终坚持对笔墨的珍重，坚持以笔墨语言探求西北风格。“有生活感受，无生活实背景”这是崔振宽先生对画作的一贯追求。崔振宽先生五十多年的艺术历程实践了山水画从传统形态向现代形态的突破与成形，也走出了从描绘关中山水到表现山水精神这样一条发展道路，他的探索方式、方法和大量的发展前景有非常多的启发。崔振宽先生的艺术从自然世界走向精神世界，在个人的情感空间里和艺术语言里反映了时代的精神气象，这对整个中国山水画的现代发展有着极其重要的启发意义。从崔先生的作品里，可以看到他非常充实、朴茂、丰沛的艺术气象。

            从五、六十年代开始，包括在“文革”非常困难的时期，到改革开放后的八、九十年代，他在每一个阶段都敏感地抓住了时代提出的课题，始终灌注深入的探索精神，这使得他每一步都有积累，而最终促成了他艺术到达高深、苍老而灿烂的境界。他五十余年在山水画创作中的沉替往复，到晚年则注重归合，谋求整体景观的苍莽意境。从横断面看，他在极具写景与极抽象的写意，也就是自然与精神的两极之间拉开了张力。最新的作品完全开放情怀，在用焦墨抒写的过程中释放出焦墨语言魅力。他的艺术生涯真堪称不断超越。他超越了自己，也让我们获得了认识上的超越，认识到一个超越地域画派的崔振宽。

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二十世纪中国水墨画的变革基本可以划分为两大类：一是以徐悲鸿、林风眠等人为代表的西法中用、中西合璧类；另一类则是扎根于民族传统的“自内于外”类。崔振宽的水墨艺术在第二类中属于借鉴、沿袭前人方法而更进一步。长安画派对于陕北风景描绘已是佳作层出，而崔振宽笔下的黄土高原也总是有新的面貌。此幅《高原清秋图》是崔振宽于二零零一年回忆游渭北黄土高原时所写，整幅画面除了苍厚的笔墨还加以赭石来表现西北黄土高原的苍厚面貌。

崔振宽山水作品欣赏

         款识：大河出峡图。滔滔黄河流至内蒙急转南下蜿蜒咆哮于秦晋峡谷，出龙门如驷马脱缰奔腾于中原大地直泻东海，亘古而不竭，哺育着中华民族的历史文明。一九八六年岁次丙寅孟夏写于长安北郊龙首原上，振宽并记。

        钤印：崔、振宽、家在辋樊两川间、振宽书画

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        崔振宽在焦墨上的尝试开始得很早，甚至可以追溯到文革刚结束后工艺美术研究所的创作与写生，近年更醉心于研究焦墨技法，在笔墨语言一直在传统之上试图注入创作思考与热情，极具表现性和创新性。《陕北风情》即用焦墨写就，画面构图十分饱满，焦墨绘就的短促大小不一的笔触、绵密的线条铺满整纸，描绘出绵延、浑厚、苍茫的陕北高原。画中四周是浑厚的黄土高原，直指画中心空白处的人家，几孔窑洞，几头驴，一方石碾，是画面的焦点。画面没有采用古人“三远”之法亦或是近人透视法，平面性的结构得到强调，深厚的情感得以抒发。崔振宽将自我的绘画理念与情感有机植入丰富多变的笔墨语言，画面表现自由舒放，画意深厚。