写作，慢功才能出真功！

写东西，有时候常常觉得，越写越不会写，越写越不敢写。

到不是真的写不下去，而是觉得要写好很难，写出精品很难，写的东西对别人真正有用很难。

或许是在写的过程中，倒逼自己不断阅读，认知水平在不断提升，才会对自己写作要求越来越高。

什么要求？

我觉得，自己写的东西首先要打动自己，然后才能打动别人。

也就是自己每天回过头来，再读自己写的东西时，能够从中反思自己，能够从中有所收获。否则，别人看了有什么用，没有用又何必去看！

当然，写作的形式，我越来越喜欢，不拘形式。

不拘形式，就可以舒心的写，写得很舒心，可以娓娓道来，不需要像八股文那样，文绉绉的，为赋新词强说愁。

当然，在这看似流水账的日记体形式中，并不是简简单单地记录，而是从生活的点点滴滴中折射人生的道理，从人性中窥见人生真谛。

人，普遍都不喜欢说教式的大道理，这是人性。

但是，人都喜欢看热闹、凑热闹。

而人生的热闹，其实就是发生在别人身上的故事。

所以，我用日记体的形式记录自己的故事，让一个个故事告诉自己一个个人生道理。

这个故事，可能是我自己亲身经历的，或许是我看到的，或许是别人讲给我听的。

所以，日记中的我，有时候是我，有时候可能不是我。

是我也好，不是我也罢。故事就是故事，因为文学是允许创作的。

什么是创作？

德国作家歌德曾说过，我只不过有一种能力和志愿，去看去听，去区分和选择，用自己的心智灌注生命于所见所闻，然后以适当的技巧把它再现出来，如此而已。

这个解释，准确但很拗口。

那么，我所谓的创作，其实就是把我经历过的和未经历过的，用文字的形式写出来。

我经历过的，可能并不是我真正经历过的。就像我写一个人时，可能就是张三的头，李四的嘴，王二麻子的性格，赵、钱、孙、李的心态。

我未经历的，也可能并不我真的没有经历过的。或许是我不想把自己活生生的、赤裸裸的摆在大家面前，像动物园的小动物一样让人观摩。

一切都是，假作真时真亦假。

所以，切记对号入座，如有雷同，纯属巧合。

为了写好东西，最近大量的阅读。

有时候，读书读得很累。累，并不是因为读多了腰酸背痛、眼花缭乱的累，而是心累。

心为什么会累？

主要是我想的太多。我常常在想，每天摄入这么多文字量，我真的都消化了吗？

学而不思则罔，思而不学则殆。看书学习不思考不行，想多了也不行。

所以，我觉得读书还是要有个度，不能每天都海量地阅读，而是慢慢地读，慢慢地想，慢慢地写。

这个看似很慢，其实才是快。

很多人，经常追求速成，21天学会写作，30天背完单词，甚至三天练就金口才，等等，这些速成教材和培训，其实到最后真的有多大收获呢？不得而知。

相反，那些慢慢培养的能力，一旦形成，才是真正的无敌。比如王羲之教儿子王献之练习书法，要求写干十八缸水。

现在，网上动不动就是10天练就一手好字。

10天练就一手好字，那我每天还辛辛苦苦地去搬啥砖。我10天成为书法家，一幅字就相当我搬一年砖。我还去搬砖，我傻呀！我早就成为书法家了。

而事实上，我现在依然在搬砖。

为啥？

那次听了某某著名书法家的演讲后，我很冲动，咬咬牙，交了近万元的培训费，那可是我搬一年砖的全部所得。下如此大的血本，还不是希望通过十天的学习也成为书法家，以后不再搬砖。

培训课上，听老师慷慨激昂的授课，我很激动，疯狂地听讲，还录满了整个手机，生怕漏掉一个字。课上，我也跟着老师大量的练习、疯狂地练习，甚至练到走火入魔地境地。

然而，时间如白驹过隙，瞬间即逝。十天的培训，很快就结束了，我的字的确有了很大的改变。

之所以改变很大，那是因为以前写得太差。

但我知道，要成为书法家，那简直就是白日做梦。

所以，回家后，也就一动不动了。

毕竟，我还有点自知之明。我不是书法家的料。要活下去，我还得继续去搬我的砖。搬砖，才是我的生活。

好在，我终于明白了：写作，也是一样，是一个慢功。

所以，现在我不再急于求成，而是悄无声息地进行阅读、积累、练习、再练习。正如庄稼一样，你看不到它生长的速度，但它确实每时每刻都在成长。