臣，事君者，象屈服之形。“臣”字整体形态为扁形，欲左右伸展，却又迫不得已而收。绝不可拉长、写高。
楷书首笔为竖，切锋向下，略向左斜，垂露收笔，起笔慢，中间快，末尾又慢，节奏分明，心中有数。图中我写的左竖中部，明显墨淡，头尾墨重，是中间快行而墨无暇渗留之故，加上此纸纸性偏熟，纹理不匀，墨有时随意洇染、不受拘束，有时滞留不前、失去方向，显得笔画很不光滑，有“离离原上草”之感。
第二笔是短横，露锋入笔，找准位置关系，点竖一带而下，引出横折，中间的布白，要协调上部的间距，宽了窄了，都是败笔。中部两横为什么不和左竖实接呢？古代书家也很少实接，最多也就是一横虚，一横实。实接的话，字的中央密不透风，伏天的中午紧闭窗牖，闷着身子，并不舒爽。写字也要玲珑剔透，南北通畅，临风志清，符合自然。
纸性不好，墨不受拘束
最后一笔中横便要实接左竖，古代书家也有不接的，但大都有行楷笔意。就工楷而言，实接为好，字的终笔，而且此横还处在下部，搞的太虚了，字儿的根基不牢，虎头蛇尾，不够端庄自信。写字的节奏一定要有，到终笔时更需凝神静气，找好节奏，不叫失了神采。
依据楷书的体势
行草书时，这个字可大可小、可重可轻，方圆均可。草书的样子和楷书、行书已经没共同点了，但从笔顺的意境来看，是楷书快写的最佳路径，古人的研究已经登峰造极。因此，草书作为独立的书体，对它的学习，我是近于背诵的，一边写一边使劲记，不到熟练的程度，出去旅游度假一月回来，绝已忘记！
松下来才有力量
“临风”二字的小章法，有些位置不够妥当。
果断才能光滑
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