在简书上看到最多的文章可能就是各类读书笔记，身边常有写作功力不错的朋友说：“我不屑于写着这样的文章，这种心得笔记分分钟就可以写出来，要写就深耕细作写些10000+的好文章经典文章出来”。但是很多年过去了也没有看到一篇暴文发表反而是那些每日埋头写笔记的菜鸟们华丽转身写出了经典故事出了自己的书。
叶圣陶和夏丐尊两位老先生在上个世纪30年代，共同合作撰写过一本专讲国人读和写的书籍《文心》在书中老先生专门讲述了对于写作应有的态度。
叶圣陶老先生
文章与绘画都可以分“应用之作”、“习作”、“创作”三个项目来讲。
诸君的写书信是应用之作；作文课是习作；将来择定了体裁，自由地无拘束地写出文艺作品来，便是创作。
习作只是法则与手腕的练习；应用之作只是对付他人和事务的东西；创作才是发挥自己天分的真成绩。
习作是毕生随时都可做的，每次大概有一定的着眼点；一次习作，不必花过多的时间和劳力。应用之作是对付他人和事务的东西；有他人和事务在眼前，也不许我们多费时间，致与他人和事务有妨碍阻滞。至于创作，全是只有的天地，尽可尽自己的心力忠实地做去，做到自己认为满意了才放手。
创作全是自己的事，忠于创作，就是忠于自己。真正的创作决不该有丝毫随便不认真的态度，古来的山水名画家有“五日成一山，十日成一水”的话，左太冲为做一篇赋竟费去了十年的光阴，创作贵精不贵多，时间和劳力是不能计较的。
创作是一种创造，其生命就在乎有新鲜的意味。无论文章或绘画，凡是摹仿套袭的东西，绝不配称为创作。
创作第一步的功夫是发现题材，题材须是有新鲜意味的才值得选择认定。世间的事物，原都是现成的，平凡的，旧有的，所谓新鲜的意味，完全要作者自己去发现。恋爱这一个题材，不知自古以来曾被多少文学家描写过，“花”“月”，在诗歌里不知曾出现了若干次。能在平凡的事物之中看出新的意味来，这是创作家的第一种资格。
题材的发现，并非一定是难事。能够留心，随时随地都可发现的，诸君每日在街上行走会碰到各式各样的人物和事件，平时读书或独坐，会起各种各样的心念和情感，这种时候，事物的新鲜的意味常会电光似忽然自己投入到头脑里来，随时把它捉住了就是题材。
题材选定了以后，第二步还要使它成熟，无论在读书的时候，看报的时候，听别人谈话的时候，独自散步的时候，都要到处留心，遇有和这题材有关系的事项，一一收集拢来，使内容丰富，打成一片。这情形正和做母亲的用了自己的血液养分去培养胎儿一样。
题材成熟了，这才可以写出。用文章来写，或用绘画来写，都是创作。仅有题材是无用的，要写成作品，就非有熟练的手腕不可。如果一个画画的人有了很好的题材，而手腕不够，画起来脸不像脸，手不像手，成什么话？文章的创作亦如此，题材虽已整备得很成熟很好了，如果他基本功夫没有打实在，文句未通顺，用词多错误，那么即使写了出来也是糟糕。
我方才说过，发现题材并非难事，一般人只要能留心，随时随地都可发现的，可是一般人却不能像文学家画家似的写出像样的作品来，这就是因为一般人未曾预备好创作上所需要的手腕的缘故。他们尽会有很可贵的题材，但可惜无法写出，任其葬送完事。自古以来，不知有多少的好绘画好文章被埋没在人的肚子里啊！
创作、习作与应用之作三者之中，最基础最重要的是习作，习作是练习手腕的基本功夫，要习作有了相当的程度，才能谈得到创作。
近来有很多青年，想从事创作，如果想创作，非先忠实地在习作上做功夫不可。学文章的先求文从字顺，熟悉种种文章的普通法则。习作是一切的基础，应用之作和创作都由习作出发。
至于创作是无程限的，所需要的习作根底也无程限，习作的根底越深越好，越是想从事创作的人越应该重视习作。
至少该一壁创作，一壁习作。真正的画家，终身在写生上用功，真正的文学家，虽至头白亦手不释卷，寻求文章的秘奥。
叶老先生写作之中
看到这里，就明白为什么每当问作家如何提高写作方法时，几乎所有作家建议首要一条，就是写，不停的写，每天都写，不管是文章，笔记还是日记。
今日在这里上看到的大量习作，请多以赞赏的眼光看他们，给予支持和鼓励。明日他们才能蜕变为耀眼的蝴蝶。
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