怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风

“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲！”这是魏晋诗人、“建安七子”之一的刘桢对松树的赞美。

松树，作为“岁寒三友”之一，它苍劲挺拔，傲霜斗雪；它高洁寡欲、坚强不屈，它向来都是气节的象征。

《论语·子罕》中有言：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”

每年天气最冷的时候，万物凋零，唯有松柏依然挺拔、青翠，它不畏严寒，高风亮节的美好品格，受到历代文人墨客的青睐。

他们吟咏它，赞美它，并把它作为一种精神象征来激励和鞭策自己。

“春水别来应到海，小松生命合禁。”，春水东流，终究会奔流入海，小松树虽然还没有长高，但是却能顶天立地，它虬枝昂扬，历经岁月的洗礼，生命的力量愈加蓬勃。

“怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。”

桃李不言，下自成蹊，阳春三月，人们争相欣赏桃李的艳丽芬芳，唯独院子里的小松孤独地挺立着，无人问津。

这棵孤傲挺拔的松树是多么的叫人喜爱，你看它虽然枝叶细小，仍是用它那清淡的树荫为人们带来满座的清风。

别看桃李盛开时它默默无闻，备受孤单寂寞，但是到了霜降后百花凋零它却会生长得更加郁郁葱葱。

时序更迭，随着季节的不断变化，不消多久它就会长成百尺之松，到那时它便有了栋梁的功用。

百花虽美，但它的艳丽和芳香却是一时的，它经不起雨雪风霜的洗礼，花期一过，便会零落成泥碾作尘。

而松树的美则是持久的，无论严寒酷暑、风霜雨雪，它依然傲然耸立，任尔东西南北风，我自岿然不动。

李商隐的这首《题小松》，全篇未着一“松”字，却句句写松，不仅写小松的形貌，还写了小松的品格、精神，更妙的是还通过写松来写人。

诗人喜爱小松的挺拔，同情小松的寂寞，盛赞小松的无私，欣赏小松的坚韧，托物言志，既是赞美小松，也是表明诗人自己不同流合污的高尚品格。

李商隐一生襟怀难开，壮志未酬。他少年早慧，品行高洁，有才华，有抱负。但不幸的是，他卷入晚唐的牛李党争中，成为了政治牺牲品。

但，纵是际遇坎坷，他却依然秉持着骨子里的傲然和高洁，就如他笔下不畏严寒，不惧霜雪欺压的松树一般，刚劲挺拔，不屈不挠。

我们今天学习的这首小诗，便是诗人借一棵小小的松树，寄托他傲然高洁、不屈不挠的高尚品质。

《题小松》
怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。
桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。
一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。
为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。
——唐·李商隐

赏析

这是唐代诗人李商隐创作的一首七言律诗。

这首咏物诗热情赞颂了松树不畏严寒，不惧霜雪淫威，刚劲挺拔，四季葱翠的高尚品格，对艳丽一时花开易谢的桃李给予辛辣的讽刺，寄寓了诗人高远的政治抱负，表达了对社会上庸俗浅薄之徒的鄙视。

此诗虽非上乘，但仍清新隽永，颇有韵味。

诗人同情小松的“寂寞”：在阳春三月桃李争艳的季节，它孤独地挺立在庭院中，被人冷落。

诗人又赞赏它的无私：在盛夏炎日中，它默默地以“细叶轻荫”给人们带来满座的清风。

诗人更欣赏的是在那霜雪凛冽的严冬，它非但没有枯黄，倒愈显得郁郁葱葱。

怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。
桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。

开篇四句的意思是，我喜爱这庭院中俊秀独立的小松，枝叶细小树荫轻淡带来满座清风。

桃李争芳吐艳时你虽然默默无闻，霜雪降下后方显得那么郁郁葱葱。

孤秀：孤傲秀拔。

轻阴：指松树覆盖下的树荫。

盛时：这里是指春天桃花和李花盛开的时候。

青葱：形容松树充满了生命活力的长势。

开篇这四句，通过对小松四时遭际的描绘，写出了它坚贞挺拔、不随流俗、傲霜斗雪的风姿。

值得注意的是，这里咏的不是繁叶如云盖，老枝似盘虬的老松，而是一株枝叶未茂的小松，因此诗人很精心地用一“秀”字来形容它，令人想到其枝干的纤细，柔韧，犹如一位英俊少年亭亭玉立于庭院之中。

同样，以“细”状其叶，以“轻”状其荫，都是抓住了小松不同于老松的特征而加以刻画的。从“秀”“细”“轻”这几个字眼中，不难体会到诗人的爱怜之情。

一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。
为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。

后面四句的意思是，草木在一年内有几次枯荣的变化，小松长到百尺便有了栋梁的功用。

替我告诉乘车去西园游赏的人们，定会悲叹那园中花草已凋零一空。

一年几变：指非常绿植物的生态和长势随着季节的变化而变化。

枯：指草木之花凋谢，草木枯萎。

荣：指草木开花。

百尺：形容高大，是就小松将来的发展而言。

方资：正可用作。

柱石功：栋梁之材的功用。

为谢：因为这个原因而相告。谢，是告诉、相告的意思。

西园：泛指一般园林。

车马客：指乘车马去西园游赏的人们。

摇落：凋谢，衰败。

后面的四句写诗人对小松的殷切期待：百花虽盛，但好景不长。花开花落，“一年几变枯荣事”。

而小松独耐寂寞，不管春风秋雨、夏炎冬寒，锤炼其坚贞之性。待到它长成百尺苍松之时，即可成就其栋梁之功了。

百花本是“一岁一枯荣”，而诗人在这里却说“一年几变”。这是夸大百花“枯荣”之易来强调小松成材之难，以百花之“变”来反衬小松之坚定。

最后，诗人对那些不知“怜”松、只会赏花的“西园车马客”说：“等到雪飞霜落的季节，百花纷纷凋零，你们将感到悲哀失望了。”语气间充满了对小松必定成材的信心，“怜”松之情溢于言表。

在表现手法上，此诗有一个显著特点，即对比手法的运用。

诗中以桃李春日之盛来衬托小松的“孤秀”，以桃李冬日之“摇落”来衬托小松的“青葱”，以桃李的“枯荣事”来衬托小松的“柱石功”，使小松的刚劲挺拔、生动勃勃表现得格外鲜明，给人以深刻印象。

清代王士祯说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘”（《带经堂诗话》）。

此诗全篇八句，未着一“松”字，却句句写松，不仅写小松的形貌，还写了小松的品格、精神，更妙的是还通过写松来写人。

反复吟诵，字里行间仿佛挺立着一个抱志守节，傲岸不屈的正人君子的身影，在他的周围是一群趋炎附势的西园赏花客。

“怜”松即怜人也。似彼似此，不即不离，正是此诗艺术表现的高妙之处。

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