阅读小说可以让我们遇到另外的自己，也许是我们从未见过或不允许自己成为的那类人；可以让我们身处一些我们不可能去到或未曾关注的地方，又不必担心回不了家。在《如何阅读一本小说》中，一共写了23条关于小说阅读、写作的法则，帮助我们更好的走近小说，而不只是单纯的走近人物。
1、开篇法则
开篇是如何阅读小说的第一课。
无论哪部小说，最先告诉我们的就是信息：谁？什么事情？在哪里？什么时候？怎么回事？为什么？它的意图。它的讽喻。它的作者这次要做什么。
2、虚构地点的法则
一个虚构作品里的地点绝不是真的地方，但必须表现得真实。
第一，虚构。第二，内在的真实，文学作品如果要在美学上令人满意，要求之一就是整体性。
3、谁在说话法则
虚构作品的叙述者是想象和语言的产物，跟小说中的人物或事件一样。谁是叙述者关系到信任度。
4、叙述不可信法则
当你看见“我”一词，就不要再相信叙述者。是的，即便它是小说的第一个词。
儿童叙述者虽然能观察事物，但并不能完全领会，同时，他会有一种目光清澈的坦诚，对小说家来说，用别的叙述者，做不到这一点。
使用第一人称的理由，几乎和使用第一人称的小说一样多，不过它们总能够归为几：
（1）关于不解内情的人物的故事
（2）关于藏有秘密的人物的故事
（3）关于不同人物讲述同一事件不同版本的故事
（4）关于收拾残局的人物的故事
（5）关于现实多重性或者没有定论的现实的故事
（6）关于十足的坏人或怪兽的故事
在每个类型中，作为角色的叙述者在讲述故事的同时，也在重大障碍下艰难前进
5、听懂声音的法则
小说中的叙述声音是作者发明的一个策略。
你能想象《哈克贝利·费恩历险记》不是由哈克贝利来讲述吗？这大概就像在问你，要是书里他没出现，会是什么情况。或者想象一下《傲慢与偏见》没有那个世故、调侃和顽皮的叙述者会怎样？奥斯丁也能一本正经、不苟言笑地讲这个故事，但我相信要是这样，我们不会继续谈论这本书。作者讲述的故事是重要的，但是他们用来讲故事的方式也同样重要。
6、人物守恒定律
你没必要把筹码放在不需要展开的角色上。角色创造是外包出去的，得由你我进行加工。同样的语词，同样的书页，只是不同的我们。有时，连我自己也是不同的。我发现今天看到的匹普不是我昨天看到的。我已被岁月改变，我对角色的想法也随之改变。
7、坏角色法则
我们会追随反面英雄的成就，不过他们必须给我们反馈点什么。如果一个人否认他人的自主权或内在价值，那么任何程度的暴力都有可能发生。
8、章节和诗节的法则
章节作为特定小说的有意义的片断，只遵循自己的规则。只有读者能够决定，一个章节在这篇小说的语境中是否合情合理。
事情显然是，章节可以是任何东西。它们可以是自足而扎实的叙述，也可以是单独的故事，即便跳出小说的语境也拥有独立的意义。它们可以聚焦于单一事件，也可以聚焦于一连串相关事件。它们还可以是对小说事件的印象式呈现或主观反应。一句话，它们可以是小说家想让它们成为的任何东西。所有章节的结尾都带来更多的紧张、悬念和内幕。
永远别小瞧那些停顿。即便在我们一口气读大部头时，那些停顿也会让我们思考已经看完的内容，回味故事如何连接在一起。
9、关于普遍的特殊性法则
你无法书写所有地方，书写所有人，你只能书写一个人，或一个地方。
如果你想写所有世人，那么就从描写某一个地方的某一个人在做某一件真实的事情开始。
我们忍不住；人类是一种爱推理的物种。给我特殊性，我们就从中得出普遍性。因此，几乎所有小说都能教育我们，而正在其根本源头上，小说教给我们一件大事：我们很重要。
10、关于人和事的法则
人物不仅通过其言行来展现，也通过围绕着他们的事物来展现。
这是适合读者解读的恰当意象：一个抓住我们眼球的意象，暗示了某种衍生物，它的含义我们不太确定，它的寓意最多也只是模模糊糊。
（明天精彩继续）
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