引言：
对称性是二维结构保持平衡的基础。观察一个建筑，除了从上到下去欣赏，观察它的平衡性也是必要的角度。
汉字和建筑一样，从左右视角欣赏它的平衡与稳定。
假设一个建筑有主梁，这个建筑就围绕主梁产生对称的平衡性；一个建筑没有主梁，只要搭配好了对称性，也一样稳定，当然还有一些巧夺天工的建筑，没有绝对意义上的对称和呼应，像杂技演员一样，仍然可以保持结构的稳定。
这个单元“左右视角”分三个章节，分别是：类似有主梁的建筑——“05 中轴线”，类似没有主梁的建筑——“06 左右呼应”，类似杂技的各种形态——“07 上平下平”。
本文为“05 中轴线”。
《灵飞经》中的中轴线
中轴线的说法，古代书论中没有类似描述，是笔者根据多个论著归纳总结的一个说法，一个字如果中间有竖，这个字就有了脊梁，整个字的所有笔画就相当于有了依托，中轴除了表现为竖，还可以表现为点。
本文一共分成四个单元：首点居正，中竖居正，点竖直对，中竖直对，简述如下。
- 首点居正：第一笔在正上方的点，一定写在正中间，田字格的竖中线上。
- 中竖居正：正中间有竖，竖笔必须写在正中间。
- 点竖直对：如果点下面还有竖，那么竖也要在中间，和点对直。
- 中竖直对：中间部位有两个竖，两个竖要对直，在正中间。
首点居正
首点居正：出自田英章《楷书要论·结构》，“田英章间架结构二十八法”第一法。首点既是第一个点，也是说明这个点在首要的位置，也就是最上面，换句话说，一个字最上面的点，就一定在正中间。
灵飞经中点的特征分析
- 首点必须写正：为整个字提供坐标参考。
- 高山坠石：欧阳询曾经用高山坠石来表述点，起笔有虚尖，内侧略平，外侧有棱。
- 斜度：根据全字的高低胖瘦，斜度略有变化。
硬笔书写概述
首先，对硬笔来说，首点的最高权重是写对位置，为全字做坐标参考；
其次，书写方法
-
起笔：笔尖空中快入，如飞镖入地，由轻到重。
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途中：形成由细到粗，且略有弯度的形状。
-
收笔：抬笔尖方向为回锋方向，此动作很微妙，须细细体会。
注：书写时，依靠食指的下压动作完成。
以上关于点的硬笔写法，摘自刘半知老师的《半知硬笔课堂训练册》
中竖居正
有中竖的字，都很“正”，也相对容易写好。中竖不仅仅对一个字很重要，对谋篇也非常重要，古人的书法讲究“竖成列”，如何写得整齐，竖笔居中的相互参考很关键。
上图为《灵飞经》·四十三行墨迹中竖笔较多的一列，通过红线可以看出，基本上首点和中竖都附着在红线上。
灵飞经中竖的特征分析
灵飞经的中竖，没啥显著特征，“仅仅”是写得比较直，位置比较准。
横平竖直类似逆水行舟，写好不难，难的是在逆水中，每一笔都要写好、写正，稍不留神，就会被打回原形。不仅仅是持续练习，日常书写还要精益求精。
硬笔书写概述
首先，对硬笔来说，写直是核心，因为现在的书写多数是横排，所以对位置的要求不像古代小楷那么严格，竖写直了，整个字就稳重；
其次，书写方法
- 起笔：凡竖必先顿笔。
- 途中：顿笔后，握笔手指杠杆运动引导笔尖下行，快速写出竖画，不可慢描。
- 收笔：收笔停住抬笔回锋是垂露竖，收笔慢慢向下引出尖是悬针竖，悬针竖收笔时不可慌率过快。
以上关于竖的硬笔写法，摘自刘半知老师的《半知硬笔课堂训练册》
点竖直对
点竖直对：出自田英章《楷书要论·结构》，“田英章间架结构二十八法”第三法。算是首点居正的特殊表现形式，在“首点居正”的前提下，下面如果有竖笔，并且要写在中间的竖笔，需要点和竖对齐，相互有衬托，字形规范。
中竖直对
中竖，如果一个字的上下两部分都有中竖，那么同时遵循“中竖居正”，自然也要对齐。
如果上下有两个竖，下方的竖，要在和上方的竖完全对正的基础上，可以稍稍右移一点点，但是这种右移一般不超过一个笔尖的宽度。这既是一种审美需要也是一种保险，当写很多字之后，可能会出现一定程度的眼花，和上面竖对不齐，这时候，宁右勿左。
总结
- 中轴线包括：首点定位的中轴线和中竖定位的中轴线。
- 点和竖：点和竖作用一是定位，作用二是让字显得更规整。
- 竖笔：竖笔是一个字的脊柱，利用好杠杆原理，写直不难，贵在书写习惯的调整。
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既然练字的唯一目标就是写准，那么找到手写和字帖的差异，就是书写水平提高的前提，而随时发现手写和字帖的差异，就是重要且紧急的工具。配套的微信小程序“开心练字”是为了方便找出字帖和手写的区别。
“结构脉络图
系列文献目录：
前言：
01 科学思维学书法
形体维度——上下视角
02 上展下收
03 上收下展
04 中间伸展
形体维度——左右视角
05 中轴线
06 左右呼应
本文原创首发于公众号（开心练字）
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