一生一世很长，姑娘你别太当真
文/渡岩
我希望我作为一个女孩到女人的一生是这样的：十几岁的时候：皮肤白皙，双眸明亮；二十几岁的时候：性情温和，大方善良；三十几岁的时候：思维清晰，稳重爱笑；四十几岁的时候：淡然随和，依然谦卑；五六十岁的时候：幸福满足，童心未泯；七十岁的时候：怀念爱人和岁月，眼角有光。
上大学的时候，我在我的空间主页上郑重地写下了这样一段话，很私人，以为可以照着这样的轨迹，终其一身成为自己最想成为的人。时光在变，容颜在变，性格在变，世界观和人生观也不断地修整，人心的诸多欲望和外界的诸多诱惑，也伴随着成长和阅历，变成诸多不确定的模样。
很喜欢田沁鑫导演的大戏《青蛇》里的一句话，是说痴怨的白蛇：“一生一世很长，姑娘你别太当真。”本以为男人终其一生要的不过是自由，女人终其一生要的不过是归宿，到最后才发现，许仙不肯再旁若无人地爱着白素贞，青蛇不明白为什么在妖界里做人如此简单，在人界里做妖精如此复杂，原来，男人要的是归宿，而我们要的是自由。
小时读《红楼梦》，对文学具有较高修为的林黛玉不过是这样一番景象：林黛玉坐在昏黄的煤油灯下呓语攒泪，痴痴哀哀，明知自己的结局与宝玉在一起几无机率，却仍要诚心诚意为难自己，把自己搞成抑郁还要葬送自己。
《孔雀东南飞》里焦仲卿生长在一个单亲家庭里，母亲对儿子大概很有占有欲，所以当然容忍不了如胶似漆的儿媳刘兰芝，刘兰芝也不是吃鱼干饭长大的，她跟《陌上桑》的奇女子秦罗敷是邻居，她大概还向往鸟儿的自由，但是却也终其一生活在夙愿不甘的哀痛里。
荷西死后，三毛痛不欲生，一度连她的父母都要屏蔽；痛苦催生了创作的灵感，三毛写下了很多作品，描绘了这位沙漠传奇女子的情怨哀痴，才叫她日后的阅历和行走有了更好的理由：一生走过许多地方，但始终睡在一个人身旁。
“雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为天气不来”，张爱玲为胡兰成几度赴香港堕凡胎，在混乱的年代，这样的卑微都说得出来，也难怪有人评张爱玲的文学作品在历史上的地位：造诣极高，但却少了烟火时代关注国仇家恨民族存亡的大气。可她竟是一位女子，目光所见，无非她的情人才能做一根救命的稻草，痴怨是她的本性。
一生一世很长，姑娘你别太当真
鲁迅后院的蜗牛--他的原配妻子朱安，奉父母之命 媒妁之言的女子，只能在不属于她的时代做了别人的局外人，她照顾自己的婆婆，打理鲁迅家里的生活，既已知道自己的多余和外面已有人代替她，她至少知道鲁迅偶尔还寄些开支回来贴补家用，很难理解她为什么不离开，一生守候，只为葬在你的身旁。
被顾城杀害的妻子谢烨写：我对你的爱，都变成了那把锋利的斧头。她知道顾城已经精神出轨爱上了英儿，却还要纵容他去爱去痛苦，她知道顾城不喜欢自己与她的孩子，却还执意把孩子送给别人抚养，剥夺做母亲的权利后，我想谢烨大概也心如死灰。
张艾嘉导演的《相爱相亲》里的姥姥甚至都没有自己的名字，嫁给一位男人，男人出外谋生，有时寄些东西回来，留点盼头，守着他的亲戚，老了还要被世俗挖出来折腾一番，这就是姥姥的一生。
痴情而卑微的女子，大概没有人会告诉你，爱情和承诺只是人生苦短里为爱催生的甜美蛋糕，没有必要一日三餐，日日都要就着哀思吃将下去，太伤人也太伤己。不要限定你自己的自由，不要限定你自己的灵魂，不要总是活在自己一腔情愿最后漏洞百出的人生里。
这一生，痴怨的女子太多，即使哀伤遍野，却仍在每一场感情、每一个毛孔里甘愿付出所有，用尽全身力气，如果可以，请你不要再至纯至真，至痴至狂，我放过你，你亦放过你自己。
一生一世很长，姑娘你别太当真
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