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范成大（1126-1193），号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人，绍兴二十四年（1154）进士。
范成大为人刚直，刚直不阿，视死如归。乾道六年（1170年），宋孝宗拟派使臣到金国索取河南陵寝地，在所有人都退缩的情况下，范成大慷慨请行，全节而归。当时金人不许使臣送信，范成大毅然不屈，坚决要金人接受。看惯了软弱宋人的金人，没想到这个文人竟是骨鲠之臣，遂敬佩至极。
范成大才华横溢，素有文名，其诗词与陆游、杨万里、尤袤齐名，合称为"南宋四大家"。词风清逸淡远，善写田园诗，《田园四时杂兴》被文学史家誉为集古代田园诗大成之作。其作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，有"家剑南而户石湖"的说法。
范成大不仅擅诗，而且善书。其书法清新俊秀，典雅俊润，其书法受时风影响，一是"出入眉山(苏轼) 、豫章(黄庭坚) ，间有米颠(米芾)笔"，二是从小受他母亲蔡夫人的影响，蔡夫人是北宋四大家之一蔡襄的孙女。明陶宗仪《书史会要》谓其"字宗黄庭坚、米芾，虽韵胜不逮，而遒劲可观"。其传世书迹有《中流一壶帖》、《垂诲帖》、《急下帖》、《辞免帖》等。
"风神英迈，意气倾倒，拔新领异之谈，登峰造极之理，萧然如晋宋间人物"的范成大，在上述《观禊帖有感三绝》中评价王羲之的《兰亭序》是垂范后世的典型，可见他书法思想深处对魏晋书法和王羲之十分尊崇。
崇古尚晋思想乃宋代书法审美的核心命题，是尚意书法崛起的动力源，其它的诸多书法思想与审美理念均由此而生发与演绎。
南宋书坛也同样如此，与范成大一样，无论是练黄习米的赵构、"学书当学颜"的陆游，即使是偶或认为二王书法"只见俗了"的理学大师朱熹，均在内心深处表现出对于古法晋韵的深深眷恋与无限尊崇。故而到了南宋末期，当复古思想再度凸显的时候，对魏晋书法尤其是二王的推崇已经到了无以复加的程度："游艺之神，轥古轢今，奚锺王兮。" "黄庭字字能通神，强弓千挽筋力均。"
王羲之的《兰亭序》帖流传到千家万户，普及与追捧的程度不亚于今日的那些明星大腕："永和九年晋癸丑，禊帖至今家家有。"
然而，南宋书坛毕竟苏、黄、米书风盛行。范成大云："山谷晚年书法大成，如此帖，毫发无遗恨矣。心手和调，笔墨又如人意，譬泰豆之御，内得于中，外合马志，六辔沃若两骖；如舞钖鸾，肃雍自应武象，莫不入驰驱之范，亦诡遇者之所知也。"范成大对黄庭坚书法顶礼膜拜、大加吹捧的原因，除了他自己"字学山谷"，更主要的还是基于南宋人思想上对本朝书法的认识。
《辞免帖》，又称"急下帖"，行草书，纸本墨迹，凡十二行，一百五十一字。笔法圆熟俊雅，风格"劲挺飘逸"、"浪漫不羁"，从用笔轻重变换中自然流落出一代诗人所具有的特殊气质，给观赏者以极深刻的印象，从中我们可以窥见作者的鲜明个性和反映时代的书法风格。略带黄、米笔意，自成一家。宋陈槱《负暄野录》云："石湖工行、草书，与张于湖悉习宝晋，而各自变体。虽未尽合古，自有一种神奇，亦足嘉尚。"
在南宋萎靡不振的书坛，范成大与陆游、朱熹、张孝祥四人或许能够少许为南宋人挽回点颜面。虽然与北宋诸家难以比肩，但总算不致使南宋书法跌入深渊而万劫不复，冠以南宋书坛"中兴四家"并不为过。
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