一
Spenser在第五章后面的篇幅继续讲“讲故事”这件事。
“凤头，猪肚，豹尾”这六个字，的确恰如其分精练表达了好的文章的评价要点和写作要点。按照Spenser的解释：
关于写作，有“凤头，猪肚，豹尾”一说。意指文章的开头要像凤头一样精美，引人入胜；主体部分要充实，有理有据，像猪肚；结尾则要像豹尾一般，简洁有力，又有平衡感。这对故事写作也是适用的。
Spenser在随后的讲解中强调了悬念制造，这一条我已经很久没有有意尝试过，直接的原因是很久没有再写小说，但主要原因是没有有意识的建立故事对于注意力写作的重要性认知。
如Spenser说的：好的故事结构一定是充满悬念，充满冲突，充满阻力，充满对比，充满转折。
这是叙事结构的艺术，它“考验着作者对人性的体察，以及对细节、情节的把控能力”，其实是很高级的能力。
既然发现了要害的薄弱环节，就应该通过有意的阅读输入和故事写作输出来逐渐完善。
二
Spenser讲到一个余音绕梁的结尾的重要性，这方面自己在写作中一直比较注意，也碰巧有过几个还算值得一提的例子。
Spenser总结了好的结尾的几种情形：
好的结尾，可以是一个生动的场景或细节（带有隐喻色彩），一个经过验证的令人信服的结论（或金句），一段与文章主旨密切相关的精彩的奇闻轶事，也可以跟开头呼应，用这种对称性来实现文章的完整“循环”。
这是很好的总结，从中可以看到，Spenser在悟出“注意力写作”精髓之前，就已经是一个根基很扎实的优秀写作者了（他也自称自己从前是“文青”）。
与他举的张爱玲的结尾相类似，我在这里也可以举自己之前写作时有意运用过的收尾呼应式的结尾。
比如我在《谁还不曾经是个宝宝？》里的结尾：
可是这种片刻的稚气与宁静，毕竟是虚拟的，回避现实的。
有几天，我隔壁住的小夫妻，因为归还信用卡的事吵了起来，囊中羞涩的男宝宝，没办法帮自己的女宝宝还款，女宝宝先是支支吾吾闪烁其词，后来委屈地嘤嘤哭泣。
那两天，我都没再听到“宝宝”两个字。
比如我在《判断美男子和美女的标准是什么？》中的结尾：
龚老师有时候幻想，如果有一天我因为剧烈撞击（比如撞猪身上了）大脑短路，一举穿越回古代成为帝王，那么我选妃一定搬出木心先生的标准。我请全国各地的美女们吃饭，吃韭菜馅的包子，观察她们是不是吃起东西来分外好看；然后给她们听郭德纲的相声、给她们讲开心麻花的各种二手段子，看看她们笑的时候是不是“辗然露齿，魅力四射”。
最后龚老师可能也会选那个胸最大的。
这就都是有意运用了首尾呼应，自己觉得这两篇写得也比较有滋味。
三
吕白在第二次直播答疑中捧出的几个干货，对我格外有启发的，总结四条：
第一，维持自己的定位，不能随便写。
自己自媒体的调性和标签，一经确定，就不要随意更改、违拗，因为这个标签起到的是降低读者认知成本的作用，如果真正吃透注意力写作的精髓，那么就会知道，维持这个标签的重要性。
第二，把套路练熟。
吕白讲到刻意练习套路的重要性时，举的例子很精当：水平高的棋手，大部分时间不是在下棋，而是研究棋谱；相应的，好的新媒体写手，大部分时间并非是用来写东西，而是放在研究写作套路上。这才是快速提高写作能力的杠杆。
第三，好的标题，一眼看过去就有故事感。
这就跟Spenser讲“讲故事”的章节又对应上了。的确，为了让读者在一秒钟内打开文章，好的标题的确应该追求一种故事感，让人觉得标题看起来有故事，我们自己平时追捧的爆款文，好多都是擅长此道（当然，标题只是第一步，还要看开头、故事、有没有金句）。
第四，热点结合观点。
按照吕白一直强调的：热点“非常非常重要”，这背后的原因是“人们非常需要社交货币：热点就是最好的社交货币”。
而之所以要采用“热点结合自己的观点”的写作方式，实际上是在“把自己想写的和用户想看的结合”，这背后的逻辑在于吕白所说的——要寻找自我表达和用户需求之间的交集。
至于吕白这里推荐的《乌合之众》和《怪诞心理学》两本书，没啥好犹豫的，马上京东下单走起。
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