一生坎坷，二兄早亡，
三次婚姻，四处帮闲，
五车学富，六亲皆散，
七年牢狱，八试不中，
九番自杀，十（实）堪嗟叹！
他的作品流露着他的才华、他的血性，同时也饱含着他的凄楚和他的癫狂。
他曾评价自己“吾书第一，诗二，文三，画四”，
显然，在他心目中自己的画排在最末位，但实际上，后人对他的画作评价最高。
徐渭的绘画创作集中于人生后期，存世的画作不多，并真假掺杂。
他的绘画生涯也不长，却是中国美术史上一座无法逾越的高峰。
总结起来可以分为三个阶段。
55-62岁：“生”
在这一阶段，徐渭绘画最大的特色是“生硬”。50岁左右的他曾在《赠送马先生序》一文认为自己的绘画技艺还未入门，绘画技法还不成熟。
不论是直线、曲线还是点厾（dū）等，均笔法沉着，用笔较硬，行笔速度快，常见线条中有飞白。
侧锋用笔较多，尤其是大笔头运笔，有“扫”的迹象。
水墨中调轻胶的方法基本不可见。
《三清图》
用墨偏重，浓墨与淡墨的过渡直接，偶见局部淡设色，不明显，为数极少，且几乎被水墨所掩。
画面处理较为简单，节奏跳跃较大。
画中有草率的迹象，所描写物象的形状有把握不到位之处，但没有凌乱、散乱和杂乱的迹象。
《雪蕉梅竹图》
62-68岁：“放”
这一阶段，徐渭整体绘画风格经历了一个由“紧”到“放”的过程，画面风格略显强悍。
《蕉石牡丹图》
伴随绘画创作实践的增多，徐渭的绘画技法逐渐成熟，笔墨运用趋于合理，对画面中多种景物组合的复杂构图更具控制力。
用笔速度仍然较快，笔法运用依然沉着但更加丰富。
《四时花卉图》
水墨用量依然较大，并逐渐调入轻胶，以控制浓破淡，或者淡破浓之后水墨的层次，以及约束物象的边缘外轮廓。
《葡萄图》
这一阶段徐渭的书法风格也已成熟，其最大的特色是流转变化，可谓是无一字不变，无一笔不转，用笔、写法趋于定型。
《四时花卉图》（局部）
68-73岁：“纯”
即将走完一生的徐渭在这一时期整体绘画风格可用“纯”字来概括，逐渐从“放”转为“收”，画诣逐渐精纯，风格舒缓柔和。
用笔的速度放缓，线条柔和，勾勒精准，中锋与侧锋的运用转换自如。
《五月莲花图》
虽偶尔会在水墨中调轻胶，但已达到无需借助轻胶，也能控制水墨的境界，对于各种墨法都能掌握并运用。画面节奏简单，一般两到三个层次。
《蔬果图》
画面中不再有上一阶段的所谓“狂纵”“激烈”的风格面貌，总体显得适度、节制与温和。
款识书法风格成熟，字有“媚”姿，固定笔法的使用收发自如，点画的流转变化如行云流水，收发自如。
徐渭作品欣赏
《竹石图》
《三友图》
《榴实图》
《牡丹竹石图》
《竹石水仙图》
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