原创： 张小笨 思想盛宴
作者：张小笨/ 一介平民、二等百姓、三流书生。曾经丢失了自己，好在又找到了自己。
一路走来，我尝遍了生活的艰辛
郑小琼，女，四川南充人，80后。2001年南下广东打工，2009年任《作品》杂志编辑，有作品散于《人民文学》《诗刊》《独立》《活塞》等。迄今出版诗集《女工记》《黄麻岭》《郑小琼诗选》《纯种植物》《人行天桥》等十部，其中《女工记》被喻为“中国诗歌史上第一部关于女性、劳动与资本的交响诗”(林贤治语)。
郑小琼的写作更是如此。她突出的才华，旺盛的写作激情，强悍有力的语言感觉，连同她对当代生活的深度介入和犀利描述，在新一代作家的写作中具有指标性的意义。
或许，她的语言还可更凝练，她的情感陈述还可更内敛，她把握时代与政治这样的大题材时还需多加深思，但就着一种诗歌写作所能企及的力量而言，她已经做得很好了。
我尊敬这样的写作者。在一种孤独、艰难的境遇里，能坚持这种与现实短兵相接的写作，并通过自身卑微的经验和对这种经验的忠直塑造来感动读者，至少在我的阅读记忆里，并不多见。
她的词语不只深及生命与个体的处境，同时也插进了时代的肋骨，带有疼痛、寒气、以及晦黯中又亮闪闪的性质。
特别是，它们还具有了某种身历的见证性——她用在场的书写，以一个曾经的女工身份见证了这些作品，使它们焕发出了真实而确定的力量。而这些，在别的诗人那里则是不具备的。
她的诗句中总蕴含着地下岩浆般的爆发力，叙述凝重、细腻、尖锐、粗粝，像手术刀或显微镜，让我们看清生活的真实本质。
诗人唐晓渡说: “嘶哑、锋利。她的诗让不幸和疾病在灯红酒绿下出声，真实地表达了被压抑的生命激情。”
2005年，郑小琼有一次陪工友去医院做人流，了解很多女工到私人诊所做此类手术，有的因此永远丧失了生育机会。
她想做一个女工生育的社会调查，以前呆过的工厂女工偏多，于是就联系了工友、她们的邻居、同事、老乡等。调查进行了一个月后，觉得自己应该写一本有关女工的书，决定做更深入的田野调查。2006年上半年，郑小琼辞职但调查却无从进行。
下半年，她只能重新回到工厂，在樟木头一家塑料厂做宿舍管理员，一边上班一边做调查。2007年到一个五金贸易公司做业务员，业务员不像流水线工人，工作时间相对自由，一边做业务一边调查。
直到09年，才开始整理这些年的交流对象，那些调查对象是她的工友、朋友、以及工友的老乡、以及换工厂后交往的新工友等，郑小琼与她们进行更深入的交流，陪她们回老家等。几年来，与一两千人进行过交流，有一百多人成为她的创作对象。
刚完成时，她把初稿寄给李敬泽与张清华，李敬泽建议她将人物进行一下简单的梳理，张清华建议加些交流时的背景记录，不熟悉这种生活的读者能更了解她们。
黄麻岭是东莞东坑镇的一个村庄，郑小琼在这里生活了差不多六年，在塑胶厂、五金厂以及这个村庄邻近的家具厂打工。2003年开始写这里的生活，同年，创作了《人行天桥》与《完整的黑暗》等一批长诗。
这里，有数以万计如同她一样从中国内陆来这边的打工者，凤凰大道两边都是工厂，毛织厂、五金厂、玩具厂、手袋厂、塑料厂、电镀厂等，她们在这些工厂打工，面对加班、欠薪、罚款、怀乡等。
面对生活的无奈，又不能不接受这种无奈的现实，幸而有诗歌带给我内心的安慰，它让我在灰暗的打工生活中找到了微光，这些光是那样地脆弱，但它照亮了在黄麻岭的日子。
每年都会回黄麻岭走走，感受青春遗失的地方，感受它的变化，它是中国南方村庄的缩影。对于郑小琼来说，黄麻岭不是一道坎、也不是财富，它是曾经生活的一部分。青春丢失在哪里，人的一生就会牵挂那里。
黄麻岭之于她来说就是这样一个地方。你不得不接受它带给我的疼痛、悲伤、喜悦、幸福，以及背井离乡的打工者的无奈、不幸、眺望、憧憬，它是我命运的一部分。
异乡人的内心焦虑和精神迷失是很多打工者诗歌写作的源动力! 为何会写诗？郑小琼“我们是这个珠三角城市所发生的事情的见证者，应该把见到的想到的记下来。
这是一种底层打工者在这个城市的耻辱感，这种耻辱感让我不会麻木”。现在，随着工作环境及社会地位的改变，这种耻辱感是否已消失？我又为何写作？郑小琼曾自问。
郑小琼认为写诗并没有那么复杂。当初想换一份好点的工作，换一份文职工作，不愿一天十多个小时呆在流水线，工资低工作又累，在打工杂志上看到一些人因为写作改变了命运，开始写诗。
慢慢地越来越深入，对写作与社会有了新的认识，有了写作的责任感，也有了生活的耻辱感。视野与写作变得开阔，2003年完成了代表作《人行天桥》，开始写作《玫瑰庄园》。
2007年，郑小琼获得人民文学奖，一度成为最受关注的80后诗人，之后，但她却拒绝加入作协引起不小的争议。
郑小琼对此事做了澄清:“获奖时，我处在失业的边缘，东莞作协的人对记者说曾有意愿叫我去那里上班，主要写公文和处理杂务，我实在不愿意进作协写公文等，认为它们对自己的写作有损害，便没有去。
后来记者问起了这件事，我也是如此说的，结果报纸出来后，变成不愿入作协了”。
郑小琼的诗歌节奏感很强，但是在节奏之间，跳动的是疼痛、是真实的残酷和血淋淋的倾轧最本真的呈现，是有悖人伦的常规对底层的压榨发出的声音。在某个意义上，她对诗歌和生活的态度,更像是一个群体的缩影。
她的诗歌充满了对世界不公平的挑战和蔑视，是对底层困境和打工生活进行的深度审视和思考，再现和升华了底层文学题材。深刻的洞见，并蕴含着疼痛。
从2006年开始，郑小琼共出了诗集和散文集11本，是什么支撑她如此坚决地笔耕不辍？郑小琼说:我这个人说不上勤奋也说不上懒惰，一直在坚持。我属计划性很强的人，也是上面说的很犟的人。
我花十三年写《玫瑰庄园》，也花接近七年时间写《女工记》，《黄麻岭》花了五年时间。不同主题、不同方向的诗歌交互写作，直到完成，让我不会懈怠，当一个主题遇到瓶颈，可以换其他主题继续写，试着从别的方向别的题材中找到灵感。
打工题材只是我写作表达的一个方向，我写作的一部分，我出了十一本书，纯粹打工题材的只有《女工记》《黄麻岭》，而《玫瑰庄园》《两个村庄》《纯种植物》等与打工无关。
郑小琼写过一系列长诗，她曾经说过，写长诗很讲究气息，气息不能断，一断就脱节，架构不能乱，一乱就散了。
郑小琼生在嘉陵江边一个很小的村庄，童年留给她最大的记忆是嘉陵江，夏天涨水，江面变得很宽。觉得嘉陵江是最大的河流，常在江边洗衣服，逢集坐船去龙门古镇赶场。
坐船是童年最深刻的记忆，赶场对儿时充满诱惑，她还记得那时机动船巨大的轰鸣显得喧哗，座位是长条凳子，有些脏，乌篷子有些陈旧，这些老旧的事物留给她深刻的印象。
坐在船上，看江水流动，两边的树木与行人，牛羊与庄稼，江中有人用搬罾搬鱼，有客船过去，浪花扑岸，船中都是村上的熟人，大家聊家常，虽贫寒，却和谐而温馨。
它是缓慢的，温情的，带着中国传统气息。
郑晓琼说:“我是一个生长在农村的女孩儿。我的根在农村，对于乡间质朴的记忆我永远都无法忘记。
到现在为止，我依然觉得我不是一个诗人，我只是一个生活忠实的记录者。用笔，用心，认真的记录着生活的过往。
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