推荐人：周南
这是「离线时间」推荐的第一本书——小林章的《西文字体》。小林章是日本与西方两个世界的文字大师，很少有人能够同时精通这两种文化的字型设计，小林章几乎是仅有的这么一位。
小林章
小林章出生日本，现在德国蒙纳字体公司担任设计总监。他与赫尔曼•察普夫、阿德里安•弗鲁提格等著名字体设计师共同进行字体开发和旧字体家族的改刻。由他来撰写这本写给亚洲人看的《西文字体》，实在是再合适不过了。
与中国的情况类似，无论是在德国还是日本，在公共场合使用自己国家所不熟悉的文字排版，总不免闹些笑话。做西文字体的设计，不了解西文字体的由来与精神内核，做出来的设计也许能够「好看」，但往往犯了低级错误却浑然不觉。
「将理所当然的事理所当然地写出来」，《西文字体》就是这样的一本书。把各种各样的“理所当然”有条理地展现给我们，反而能让我们识得西文字体的庐山真面目。正确使用西文字体，并将亚洲字体与西文字体融合在一起，我们每个人都应当对此有所了解。
赫尔曼· 察普夫的推荐序
同中国和日本的文字相比，西文并没有那么悠久的历史。从希腊的碑文开始算，大约经过2000年之后的公元1世纪，罗马帝国的文字才形成。罗马的图拉真石柱碑文的古典型比例是我们大写字母最好的范本。后来，中世纪修道院的抄书员们和15世纪的人文主义者创作出了当代书写的笔法。之后的几个世纪里诞生了各种各样的字体。与以毛笔字为主的日本文字相比，我认为拉丁文字更富有多样性。
当我访问日本时，曾经有朋友问我要不要试试用毛笔写一些日本字，但是我估计我写的字只会是蹩脚的模仿，所以婉言谢绝了。当然，要写也是可以的，但是我想，如果不理解日文每个字的背景里所包含的精神和传统，写出来的都只会是“死字”而毫无生气。这才是最重要的地方，在此蕴含着日本和西方文字的秘密和差异。我们必须尊重两种文字各自的世界。按范本用铅笔或钢笔临摹拉丁字母虽然简单，但是要西方人用毛笔写日本的文字，不经过彻底的学习，并在日本优秀的导师的指导下进行训练是绝对不行的。就拿执笔方法来说，我们西方的书法和中国、日本的书法都是完全不同的。
小林章是日本和西方两个世界的文字大师，他同时通晓两边的文化、历史、近代书法和字体设计。他在本书里所写的，不仅可以帮助大家对拉丁字母的详细背景有一个整体认识，还涵盖了对拉丁字母的构造、对字形的理解，以及过去到现在的各种字体设计的鉴别方式。通过学习罗马字可以培养欣赏字体的眼力。
本书不仅是一本入门书，还可以成为一本设计工作的基础学习手册。我们需要的是耐心。一定要认真地从基础的练习开始做起，并不一定要追求完美。每个人都是从初学者开始的。
平面设计里没有陈规的操作，广告、标识设计都需要理论的构筑和创造力。能自我提高的人到哪儿都会受到欢迎。大家应该更好地促进亚洲的文字和西方文字新设计的发展，并为成为国际级设计师而努力。这本带领我们进入拉丁字母世界的入门书，也许可以开创出一个与现在亚洲所继承的完全不同的新文字时代。
内页版式（一）
内文版式（二）
推荐语
中国的平面设计师习惯使用的是汉字母语，而对西文字体语言表情和构成章法所知甚少……《西文字体》一书的著者小林章是有西学经历的东方人，他以长期的研究成果，深入浅出又极为生动地为我们解释西文字体内在的结构和字体编排的秩序规则。
—— 吕敬人
这本书里，充满了真正热爱西文活字的人的真知灼见，深刻透彻、条例清晰。一字不漏地读完之后，长期笼罩在云雾中的那些字母清晰地浮现出来，我也终于可以轻松地进行西文排版了。
—— 葛西薰
作为一本入门书，书里并没有艰涩的行文，也许是因为我们可以在字里行间感受到他对字体持有那份感情的缘故吧。
—— 铃木功
部分图文来源：TIB。
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