虽然前天晚上看完《七月与安生》的首映回来已是凌晨，还是顾不得第二天是周一的事实，点开了电影《釜山行》。要知道一部期待了这么久的电影，真是多等一刻都觉得太长了。果然，电影并没让人失望。韩国的类型片电影真是越拍越得心应手了，不仅在警匪、悬疑、爱情、恐怖等多种类型电影中都有佳作，现在连丧尸电影这一类型中也出现了一部佳作。
《釜山行》海报
要仔细去想的话，《釜山行》或许是真正意义上属于东方文化中的丧尸电影。虽然，电影在很多方面都对美国的一些丧尸电影有所借鉴，但也同时充满了亚洲文化中的元素，比如更多的人情世故，更入木三分的人性刻画。
而所谓的借鉴也是所有丧尸电影中所共用的几个准则。现代流行文化中的丧尸电影源自于丧尸电影之父乔治· A ·罗梅罗于1968年拍摄的《活死人之夜》。这部电影后来的所有丧尸电影定了几条通用的法则，并一直沿用至今，可谓是丧尸界的“机器人三大定律”。
《活死人之夜》海报
首先，丧尸一般由于某种未知原因死而复生，没有任何意识和思考能力，完全依靠本能生存，其唯一本能是啃食人肉；其次，丧尸会被感染，被咬过的人类会迅速变成丧尸；最后，丧尸不会死亡，让丧尸失去行动能力的唯一办法是爆头或者焚烧。
所以在丧尸电影中，有很多场面大同小异也是难以避免的。比如成群结队的丧尸缓慢移动步步紧逼包围着人类；人类被咬之后，前一秒还是同伴，后一秒便扑向爱人咬死对方；以及丧尸以各种扭曲的姿势，骨折断手断脚之类的。这都是由于丧尸这种东西的特性所决定的。
《釜山行》截图，成群结队的丧尸
但是，与大部分丧尸电影中爆头枪杀那种畅快所不同的是，《釜山行》整部电影中所有人都在苦苦挣扎以获取一丝存活的希望，没有绝对意义上的救世主。在很多恐怖惊悚电影中，总会有一个绝对意义的救世主存在，只要有他出现，那么所有问题到最后总会被解决。
而这部电影中所有的角色，包括主角，都没有所谓的光环，大家面临突如其来的“未知状况”都是同样的不知所措。所有的人，包括政府、军队，他们到最后都没能理解丧尸是为何物，甚至在开始阶段还以为这只是群众的过激暴力示威行为而已。
《釜山行》截图，紧急新闻画面
所以他们所有人在面临这种状况下，所做的一切抉择都是可以被理解的。正如电影中男主角开头时对女儿所说的：在非常时期，你自己最重要。而他女儿的所作所为正是文明社会中所倡导的互帮互助。这两种迥然不同，但又都可以被理解的思想是整部电影中的核心，所有人都在两者之间做出了自己的选择。
《釜山行》截图
与其他丧尸电影相同的是，这部电影同样没有详细交代丧尸出现的前因后果，而是以最快的速度交代了几个关键人物，便马上进入丧尸爆发的重头戏了。把丧尸病毒带上列车的那个女人由韩国著名女演员沈恩京饰演，而她同时还是导演的另一部动画电影《首尔站》的女主角配音。这可以算是一个小彩蛋吧。
因为《首尔站》也正是这部电影的前传作品，讲述了发生在《釜山行》前一晚的故事。丧尸病毒随着夜幕来临笼罩首尔车站，路人们变成殭尸大军，全城沦陷。为了还债被迫为妓的少女和仅存的朋友拔腿狂奔才意识到自己无处可去，还成为警察和政府敌视攻击的对象。
《釜山行》截图，沈恩京版丧尸
电影《釜山行》的拍摄起源也是因为《首尔站》的初剪版让韩国的电影发行商大感惊艳，而萌发了拍摄真人版电影的念头。两部电影前后衔接，少女在首尔站流浪一夜，最终成为丧尸，登上了这辆开往釜山的列车，新的故事由此开始。
一趟急速行驶的封闭列车，一群行动迅速的丧尸，和一群劫后余生的人类，所有人都被破在自救和救人之中做出了自己的选择。电影也以此为依据有意地把人类分成三部分，一部分是自私自利的保全自己，一部分是老少病孕急需帮助的人群，最后一部分才是电影的关键主角三人组。
《釜山行》剧照，主角三人组
整部电影最高潮的部分应该是主角三人组要穿越4个车厢前去拯救老少病孕。他们在这列封闭的列车中上演了一出异常精彩的人类与丧尸之间的攻防战，基本上可以说是人类在没有枪支的情况下对抗丧尸的战术典范了。大家要多观摩多学习，以防不测。
首先，他们非常擅于利用车厢与车厢之间的隔断和玻璃门，其次他们更是聪明地发现了丧尸在黑暗之中只能通过声音来判断位置的弱点，除此之外他们有的只是拳头、球棒、盾牌以及为拯救爱人而无所畏惧的心了。
《釜山行》截图，冷兵器对抗丧尸
与之形成鲜明对比的则是剩下那一群自私自利人群了，其中其那位常务最为明显，为了自己活命先是不顾他人性命，最后竟发展到间接杀害他人。尤其是当他把那位高中女生推向丧尸的那一刻，简直人神共愤，心想要是变成丧尸后的女生起来把他吃了该有多好。
恐怖电影的最终还是人心的恐怖。在这部电影中，丧尸纵然可怕，但更可怕的是人群紧闭大门不让其他人进入时的竭尽全力以及驱逐他们离开时的恶语相向。
正如电影中高中女孩说的：这里更吓人。
主创人员丧尸图，小女孩好评
网友评论