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网上有观众觉得《姜子牙》影片的故事性不强，支离破碎，我反而持相反的观点，影片不仅故事性强，而且立意非常好，值得反复咀嚼、回味，相当于神坛上演的“纸牌屋”。
俗话说，“天道不可违”。何为天道？道可，道非，常道。谁又能知道天道的真正内涵是什么？决定天、地、人三界的“道”到底是掌握在谁的手中？到头来，也不过是“假作真时真亦假，无为有处有还无。”
还有些观众觉得影片中的人物形象不够丰满，我同样不敢苟同。影片的多数人物塑造得还是挺成功的，总体而言较为立体，尤其是对人性的解构可圈可点。
主人公姜子牙的形象恐怕是出乎很多观众的想象，他既不是传奇小说中白发苍苍的老者，也不是血气方刚的青年，而是一个外形有点衰的中年大叔，完全颠覆了传统的姜子牙形象。他的迷茫、他的犹豫、他的纠结……没有半点神仙的潇洒与逍遥，反而像极了在体制内待得时间久了，做事变得有些畏手畏脚的油腻大叔。
不过，我认为姜子牙这个形象与作派设计得真是很棒，使他脱离了神性更接近于人性，这个特点也更能打动观众的心。我想，这也许是很多观众喜爱影片的原因之一。
申公豹一改在《哪吒》影片中十恶不赦大坏蛋的形象，成为一个忠厚、老实、可靠的人，他是典型的追星族，是姜子牙的忠实粉丝，这一点儿很接地气（他自述是偷偷追随姜子牙到了北海，不过我觉得实际上这是不可能的，如果真是这样，神仙圈的管理未免也太散漫了点吧）。他热爱真理，追求事实真相，他唯实而不唯上的特点非常难得，一直向往成为自己心目中英雄的样子，为此不惜献出自己的生命，是一个可歌可泣的悲剧性人物。
四不像，姜子牙的坐骑，一个萌萌的、非常可爱的小宠物。《姜子牙》影片由于内容过于深奥，显然不适合儿童观看，但我认为小朋友们应该对小萌宠四不像会感兴趣的。影片中它的结局也十分悲壮，为了拯救姜子牙和小九，落了个灰飞烟灭的下场。不过，它在生命最后一刻与主人和小九的告别，却十分温馨有爱。
九尾狐妖是反面人物形象，是一个进行过漂白处理的全新角色，影片赋予了她一个受害者的身份，尽管漂白处理得不彻底，但已有别于传统形象。她阴险、狡诈、狠毒，让人觉得可恨，但也非常可怜，对她角色的重新界定使影片的内涵和深意更大。
俗话说，“螳螂捕蝉，黄雀在后。”狡猾、奸诈的九尾狐居然被姜子牙的师尊所蒙骗，导致狐族全军覆没，其中隐藏和所想要表达的深刻内涵，值得观众慢慢品味。
我唯一对这个角色感到遗憾的是认为将她设计的太丑陋了。其实，不管是狐狸本身，还是文学赋予狐狸的深层意义，它都应该是一种长相漂亮的动物，既然是“狐狸精”，要么娇美，要么妖娆，要么温柔可人，可影片中的九尾狐妖实在是不具备这些特征，相信小朋友们如果是看了，肯定会做恶梦的。
苏妲己在以前的文学作品（包括影视、戏曲作品）中是一个祸国殃民的“狐狸精”，几乎所有人将商朝灭亡的原因归结到了她的身上。其实，这是一个比窦娥还怨的千古怨案。商纣王昏庸无道，贪恋女色，不思进取，说明他是个昏君，是他自己的错，怎么能把商朝亡国的滔天大罪归因到一个柔弱的小女子身上？这是典型的大男子主义思想在作崇，是一种欲加之罪。
看来导演和编剧也有此想法，所以影片给苏妲己正了名，她本是良善女子，天生丽质，貌若天仙，只不过是被九尾狐附体，才变成了害人的“狐狸精”。
小九与苏妲己实则是同一个人，只不过一分为二，有人性，也有狐性。九尾狐附体占据了她的肉身，将她的元神藏在体内，不料姜子牙的师尊却将她与九尾狐连上了宿命锁，两人被迫成为一个同生共死的整体。影片将小九设计成一个“小萝丽”的形象，姜子牙在斩杀九尾狐时，惊鸿一瞥地看到了小九，正如歌词唱得那样，“只因多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜”，只不过姜子牙不是在人群中看到的，而是在九尾狐妖的身体里看到的。
其实，影片中姜子牙与小九的关系展现的很模糊，并没有表现出恋人般的热烈，反而更像是一个父亲对待女儿般温暖，尤其是姜子牙抱着小九送她去归墟轮回的路上，那份温馨，真的是打动人心。
影片对姜子牙的师尊这个人物的设计是颇费周折的，可以说他是清晰的，也是模糊的，虽然他拥有至高无上的权力，最后却是搬起石头砸了自己的脚，只因为他最得意的大弟子姜子牙没有按照常出牌，这也是影片设计的一个非常高明的地方。
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让人感到非常暖心的是，在影片的结尾，一个长相酷似小九的女孩，终于有了一个真心疼爱她的阿父，四不想也变成了一条非常可爱的小狗，申公豹收到了一个聪明伶俐的小徒弟……
总之，非常的治愈。让我想起了鲁迅先生的那句话，“希望是本无所谓有，无所谓无的。”
当然，也有观众会觉得有狗尾续貂之感。其实，这符合多数观众的心理期盼，在这个世界上，希望一定是大于绝望的，不管是飞沙走石，还是滂沱大雨，乌云遮日不过是短暂的，灿烂的阳光总会普照大地的。
有句话说得好，“正义也许会迟到,但绝不会缺席。”如此，世界才充满了希望。
初于2020.12.3 21：32
定于2020.12.4 21：51
NO：2020-69
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