陈书（1660-1736年），清代著名女画家。字南楼，号上元弟子、南楼老人。秀水（今浙江嘉兴）人。太学生陈尧勋长女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的长子钱陈群的力荐，而成为历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
《梅鹊图》 立轴，纸本，墨笔，纵106.6cm，横42.3cm，上海博物馆藏
《岁朝丽景图》，台北故宫博物院藏
恽 冰
恽冰，生卒年不详，清代著名女画家，活动于清熙中期至乾隆初期，字清于，武进（今江苏常州）人。清初画坛“四王吴恽”中恽南田家族的后裔。她自幼潜心于花鸟画创作，不仅整日观摩家中所藏恽南田的画作，掌握表现技法，而且常观察房前屋后的花草、虫蝶，从中汲取大自然赋予的创作灵感。成年后，嫁同郡毛鸿调为妻。
清吴德旋《初月楼续闻见录》记载他们“筑小楼，夫妻吟诗作画以老焉”。婚后良好的文化环境有助于恽冰的艺术日臻成熟。她与以擅勾染闻名的马荃合称为清代女性画坛双绝。其花鸟画注重逼真写实，造型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨、色与画中的形象完全融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。
《蒲塘秋艳图》 设色纸本，纵127.7cm，横56.6cm，故宫博物院藏
金礼嬴（1772—1807），清代女画家。字云门，号五云，浙江山阴（绍兴）人，晚居钱塘（今杭州）。嘉兴王云继室。幼娴翰墨，志趣高远。凡人物、仕女、界画楼室、山水、花卉，悉能匠心独运，妙夺古人，尤精画佛，庄严妙丽。传世作品有《观音图》。
《观音图》 立轴，纸本设色，纵111.6厘米，横44.1厘米，浙江省博物馆藏
周淑禧，清代女画家，一作周禧，号江上女史、江上女士，江苏江阴人。荣起（1600-1682）次女，淑祜妹，姐妹师事文俶。工画花鸟草虫，用笔如春蚕吐丝，设色鲜丽，气韵生动。禧重视写生，兼工佛像人物，擅写观音大士，心通意彻，非师受所可思议。陈继儒谓其“十指放光，直造卢楞伽、吴道子笔墨之外”。又赞叹其花鸟画云：“花有露，鸟有声，能令造化无权，有此才女，使人不复羡谢家也。”
《茶花幽禽图》 《茶花幽禽图》，立轴，绢本设色，纵43厘米，横26.9厘米，南京博物院藏
李因（1616-1685），清代女画家。字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。画家葛徵奇之妾。她能诗能画，善山水、花鸟，亦工芦雁。画得陈淳之法，多用水墨，苍劲无闰阁气。其夫每加以题跋，常云：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”可见其花鸟画在山水画之上。葛去世后，李因以卖画为生。有《竹笑轩吟草续稿》存世。传世作品有《菊石鸣禽图》、《芙蓉鸳鸯图》等。
《芙蓉鸳鸯图》 纸本，墨笔，纵115cm，横47.3cm，现藏上海博物馆
马荃，清代女画家。字江香，江苏常熟人。龚克和妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工书、画，偕游京师，以绘事给衣食，颇怡。夫亡归里，绸缠染翰，饮冰茹茶，而名益高，四方以缣素兼金求画者益聚。常蓄婢数人，悉令调铅杀粉。而琴川多贵游士女，皆来求授指法。时常州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。
苍松寿带图
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