文/Andre
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偶然刷到了马思纯在懂球帝上为即将上映的《风中有朵雨做的云》所做的宣传，碰见一个让我眼前一亮的名字——娄烨导演。
之前，关于娄烨我知道的不多，仅限于令我印象深刻的《苏州河》。我曾经沉醉于苏州河的爱情故事，顺便讶异于导演奇特的拍摄手法。摇晃的镜头，昏暗的色调，让很多人直言观影体验不佳；我倒是觉得挺过瘾的，似乎有种奇妙的代入感。不料，这样的风格其实在娄烨导演之后的作品中已经成了他的固定路线。
由于不可抗因素，他的很多作品都无从欣赏了，《颐和园》甚至在豆瓣上都搜不到词条。我都不知道是该遗憾还是该庆幸，因为仅仅是观看了爱奇艺上仅存的两部娄烨电影《推拿》和《浮城谜事》，我整个人就已经不好了。
简而言之，大量的出轨情节和性爱镜头，对于我这样一个涉世未深的单身纯情少年很不友好。都说艺术来源于生活，加上弹幕上一个个都说拍得很“真实”，这让我已有的世界观产生了略微的动摇。理性地来讲，在一次次被禁之后，娄烨可能真的有点“放飞自我”了，电影无论从画面，人设，环境还是剧情上都体现了一个“乱”字。就像一只随波逐流的小船，在电影里不时出现的滂沱大雨中，漂来漂去，彷徨而迷茫。
就这么漂来漂去——观娄烨电影随感
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苏轼一生宦海沉浮，历尽坎坷，在被贬黄州后，写下了千古名句“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。”“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”
想来，娄烨也已经莫听广电总局禁令声，何妨放飞自我拍电影了。一来，专拍各种小众题材，甚至令很多人反感的题材；二来，影片中的社会环境多显荒诞，讽刺性十足；三来，被人戏称为“拿手机拍摄”的摄像，不断摇晃和极度写实的画面，极力追求电影艺术本身，而不顾商业化。
在懂球帝里回答球迷提问时，马思纯就这样评价娄烨：“娄烨导演真的是个非常有想法的导演，他会给演员很大的表演空间，不喊停，摄像机就跟着你拍。”这也侧面解释了娄烨电影为什么拍得这么“真实”，起码，我们就像站在摄影师的视角，在现场看着一出好戏，就如《苏州河》里的那句“我的摄像机从不撒谎。”
某种意义上，电影本身所展现出的“乱”，反而更加体现了一种真实。各色各样的人物和令人发指的事件所组成的荒诞迷离的浮世绘，看似杂乱无章，实则乱中有序，这序便是跟太阳一样真实存在，却又无法直视的人性。于是乎，在这人间百态里，能做到放下一切，就这么漂来漂去，看似徬徨而迷茫，实则笃定而自由。
就这么漂来漂去——观娄烨电影随感
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真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
在我码字的时候，传来了《风中有朵雨做的云》由于不可抗因素被临时撤档的消息，后来经过片方一番努力（无非是继续删减），又如期定档4月4日，避免了“404 NOT FOUND”。
娄烨在2012年为《浮城谜事》的公映而奔波时，曾在微博上说过，“不要害怕电影。电影没那么可怕，也没那么重要。如果一个国家一个政体因为电影而感到恐惧，那绝对不是因为电影太强，而是因为他们自己太脆弱了。”
人性就是如此，我们总会恐惧于一些人或事，但并不代表着对方有多强，多数时候只是自己过于脆弱罢了。与其执着于揣测别人，不如踏踏实实地做好自己，也无风雨也无晴。就如《推拿》里引用的一首三毛所作的诗《说给自己听》：
如果有来生，
要做一棵树，
站成永恒，
没有悲欢的姿势。
一半在土里安详，
一半在风里飞扬，
一半洒落阴凉，
一半沐浴阳光，
非常沉默非常骄傲，
从不依靠，从不寻找。
就这么漂来漂去——观娄烨电影随感
ps.翻娄烨的微博，亦可赛艇。
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