怕又被锁文，没使用小说名字。这是张爱玲收录于《怨女》中的短篇，李安拍摄了同名电影。
文前墨：
先看的电影，一直以为原著是长篇小说，后来才发现是短篇，读后有点断章的感觉，意犹未尽。
影视剧改变小说的一大不足是无法充分体现主人公的心理活动。但这部电影似乎是个例外。
李安的电影补充了很多情节，但绝非锦上添花，而是让电影更加丰满，同时也高度还原了小说。
白桌布四角缚在桌腿上，绷紧了越发一片雪白，白得耀眼。酷烈的光与影更托出佳芝的胸前丘壑，一张脸也禁得起无情的当头照射。稍嫌尖窄的额，发脚也参差不齐，不知道怎么倒给那秀丽的六角脸更添了几分秀气。脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴。
水冰记：
这是对初次去易家打牌时的佳芝的外貌描写。我们来看看张的观察路线。从桌布，借光影过渡到胸部，紧接着向上至脸、额、发、唇。
为什么是这样的顺序呢？
首先，既然是四人的牌局，桌布又到桌腿，那人的腿自然是看不到的，所以，这里就没有写佳芝的腿部。
再者，以桌为参照物，人的视线通常遵循就近原则——顺着看下去——那自然落到与桌布近在咫尺的胸部。
最后，头发和唇部的描写似乎是在暗示佳芝的学生身份，也似乎是为后文埋下伏笔。
老舍说，长篇小说与短篇小说在创作上的一大区别是：长篇即便有若干部分出于应付而粗糙为之，也很可能被读者略过，丝毫不影响大局；而短篇就容不得半点含糊了，即便是很微小的漏洞也很难逃脱读者的眼睛。所以，从这个角度来说，好的短篇远比长篇要难。
从张的这一段外貌描写，就可看出她在短篇上造诣。
她们取笑凑趣也要留神，虽然易太太的年纪做她母亲绰绰有余，她们从来不说认干女儿的话。在易太太这年纪，正有点摇摆不定，又要像老太太们喜欢有年轻漂亮的女性簇拥着，众星捧月一般，又要吃醋。
不去找他，他甚至于可以一次都不来，据说这样的事也有过，公寓就算是临别赠品。他是实在诱惑太多，顾不过来，一个眼不见，就会丢在脑后。还非得钉着他，简直需要提溜着两只乳房在他跟前晃。
怕店打烊，要急死人了，又不能催他快着点，像妓女一样。
水冰记：这几处比喻很张爱玲。她的修辞似乎都离不开女人，不过细想之后，似乎又无可反驳。天才之举，真得学不来。
一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕，阴凉的在腿肚子上悄悄往上爬。
水冰记：又一处让人叹为观止的修辞。
事实是，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了个目的。
水冰记：又来！
英文有这话：“权势是一种春药。”对不对她不知道。她是完全被动的。
水冰记：太巧了，这篇摘录似乎全是修辞，像春药一样，让人欲罢不能。
又有这句谚语：“到男人心里去的路通到胃。”是说男人好吃，碰上会做菜款待他们的女人，容易上钩。于是就有人说：“到女人心里的路通过X道。”
水冰记：怕锁文，打个叉。
只有现在，紧张得拉长到永恒的这一刹那间，这室内小阳台上一灯荧然，映衬着楼下门窗上一片白色的天空。有这印度人在旁边，只有更觉是他们俩在灯下单独相对，又密切又拘束，还从来没有过。但是就连此刻她也再也不会想到她爱不爱他，而是——他不在看她，脸上的微笑有点悲哀。
此刻的微笑也丝毫不带讽刺性，不过有点悲哀。他的侧影迎着台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气。
这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。
水冰记：佳芝眼中的易先生以及她的心理活动，太细腻的描写了，像显微镜一样，深入骨髓！
她临终一定恨他。不过“无毒不丈夫。”不是这样的男子汉，她也不会爱他。
他对战局并不乐观。知道他将来怎样？得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。
水冰记：最后一句可说是全篇点睛之笔。前面的文字似乎都是为这一句服务，电影也似乎是在极力表达这一点。
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