据说，如果要问一个仍然还在创作的导演，
他最好的电影是哪一部，他一定会回答：“下一部”。
因为如果回答之前拍过的某一部的话，就代表这个导演对于创作失去了激情，
或者失去了创作的灵感。
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虽然导演们都是回答下一部，但是从实际情况来说，很多导演的创作都是惊鸿一面。
第一部处女作惊为天人，让人叹为观止，简直不敢相信这是刚拍电影拍出来的作品！
或者前期的作品都非常不错，后期就逐渐人云亦云，拍一些商业作品，或者是让人很难看得懂的东西。
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其实这才娱乐圈，对于演员们来说也是有同样的困扰。
很多演员也是第一部作品，或者是成名作的时候非常的有灵气，但是后期口碑或者演技，
再或者是经受不住岁月的洗礼，逐渐变得平庸起来。
这好像是在说，成名很容易，但是坚持下去非常难。
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在宫崎骏作品《魔女宅急便》中探讨了一个问题，
如果有一天，魔女不再拥有魔力，她变得非常普通，那么她还有什么特质是被人所需要的呢？
她还能通过什么找到自信呢？
魔女琪琪去问小画家，小画家说她也有过画不出来的时候。
画不出来的时候她就勉强自己画下去，逼着自己画，逼着自己都画不出来的时候，就干脆不画了。
四处走走，干点别的事情。
这么说来，导演也是这样，也会有拍不出来的作品的时候，也会有魔术变完的时候。
这个时候他们怎么办？还是要拍！
逼着自己拍，可能观众不喜欢，但是怎么说导演内心是充实的。
如果实在拍不出来，他们可能就会沉寂好几年。
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不过也有极少的导演采用的是不一样的方式，他们把自己才思竭尽的过程拍出来。
意大利导演费里尼就这么做过，那部非常有名的《八部半》就是记录他在成名之后，
有段时间，忽然拍不出来电影了，于是他就把这个过程记录下来。
期间有他寻找灵感的过程，从小时候，从初恋女友，从妻子，从睡梦中……从方方面面寻找灵感。
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而近来，看到一篇评论说《小武》是贾樟柯最好的电影。
这明显是说贾樟柯后来的电影都没有什么生命力了，缺乏张力。
其实贾樟柯后来的《站台》和《三峡好人》也不错，不过没有最初的《小武》带来的惊艳。
就是一个小人物，最底层不过的。
却随着导演的镜头，走进小武这个人的心里去。
小武还是渴望爱的，他重情义，在从小长大的哥们结婚的时候送去了自己的所有积蓄；
在歌舞厅认识了一个歌女，因为歌女说要跟他过，他就真去买了戒指……
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但是他也有另外一个身份，惯偷。
其实对于我们这一代的人来说，是比较难以理解的。
这是不是在洗白惯偷？小偷是不是都有一个善良，重情重义的内心？
直到现在我也很难理解，既然小武是一个重情重义的人，当警察将他绑在电线杆上，
众人围观，他也非常不好意思，为什么他不去做让他能抬头挺胸的事情呢？
他从小长大的哥们都嫌他的钱脏，他还没有改变，仍然靠偷维生。
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从手持摄像机拍摄，粗糙的画质，没有采用专业的演员，仍然吸引了这么多人观看，
大致是因为人们不管做了多少的错事，都仍然相信自己是个好人吧。
就像是《大兵瑞恩》的开头那句让人潸然泪下的叩问：
“Am I a good man?”(我是个好人吗？）
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本文图片来自网络
文/编辑：小青蛙
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