家不成家，何以为家？

家不成家，何以为家？

故事取景黎巴嫩真实贫民窟、难民生活，折射出贫民窟生活的真实模样和社会阴影，纵丑陋不堪但却不得不去正视它。

观影前，我们根本无法想象出从未接触到的平行世界中的这种生活状态。我们常说“贫穷限制了我的想象力”，其实这只是一个端点，往抽象里说，是生活水平限制想象力，这在认知社会现实方面也同样适用。有时现实的残酷会所料未及，所以，路没穷尽前别轻易抱怨生活和绝望颓废。

故事中小男孩赞恩控诉双亲给他生命，带他来到这个痛苦的深渊，这一不可思议的举动引起轰动。世上许多事不赞同不过是因为不理解罢了，在深入了解前我们没有发言权。当电影倒放出一帧帧赞恩生活经历画面时，我们大概就会明白这绝不是小孩子赌气的戏言，而是心底的呐喊。强烈的求生欲和强大的生存技能背后是无尽的命运苦楚，我们不免同情社会中的“赞恩”并且去反思，究竟是什么造成“生而为人我很抱歉”的悲叹？

不可否认的原因是低劣的原生家庭教育环境，究其根本，是落后生育观念和生命观带来的贫穷代际传递所致。

赞恩的父母在无力抚养和教育的状况下仍然不停生育，这无疑给本就贫困的家庭雪上加霜。赞恩那弱小的肩膀承受了巨大的生活重担，哪怕是被生活压得喘不过气，却也始终没有唤醒愚昧的父母。

生命使人敬畏，赞恩的父母显然没有明白这个道理，生下孩子又不好好养育，殴打、辱骂给赞恩的童年蒙上一层厚厚的阴影。当我们选择孕育生命之时就被赋予了为人父母保护生命的不可推卸的神责。

赞恩父母在法庭上反驳道他们也是这样长大的，这本应该是改变的理由却成了粗滥的借口，不知改变一味维持现状只会造成恶性循环，贫穷代际传递效应就可见一斑了。

这部电影的导演分享说“艺术应有真实的美感”，从“眼泪收割机”的极佳口碑来看，她切实做到了这一点。现实远比电影残酷，但我们有理由相信，电影有号召世界改变的力量。

家不成家，何以为家？愿勇敢的孩子都能被这世界和岁月温柔相待！