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什么是"馆阁体"，咱们也别想的那么复杂，其实就是一种比较工整规范的楷书字体。这种楷书，不太追求个性和变化，主要强调的是工整和规范，以及用笔的精到。说白了，主要考验的是功力。
说起楷书的工整和规范，当然还要数唐楷。唐代的楷书算不算是"馆阁体"？这个嘛，就看你采用什么样的标准来评判。我们都觉得好，可在米芾那里，欧阳询和柳公权等人写出来的楷书也不咋地。
就像他在《海岳名言》中说的那样："欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也，安排费工，岂能垂世。"意思就是说，这些高手写的楷书，都是安排出来的，没啥趣味可言，不足为贵。
唐楷算不算馆阁体，咱们先不谈。再者说，那个时候也没有"馆阁体"这个叫法。今天呢，我们主要来聊聊明清时期的"馆阁体"楷书。
明清时期的"馆阁体"美不美？别的咱不看，看完状元刘春霖的楷书，你会点赞的。
刘春霖，是科举历史上的最后一名状元，擅长楷书，并且以小字见长。喜欢书法的朋友应该都听说过"大楷学颜，小楷学刘。"的这种说法。刘春霖虽然不能和颜真卿比，可通过这句话，我们也能看出刘春霖在楷书方面的造诣。
刘春霖的楷书算不算是"馆阁体"？可以算吧。刘春霖的楷书美不美？当然是美，至少大部分人会这么评价。
这么美的楷书，或者说，这么美的"馆阁体"，为什么在书法史上不受重视呢？最主要的原因，就是光关注技法的精到和规范了，少了些书法艺术应该具备的情性。说白了，就是千字一面，没啥个性。
书法艺术，应该技法和情性并重，最好能写出属于自己的风格。可是呢，我们也不能简单地因为这个就否定"馆阁体"的审美价值。我老老实实写字，就是奔着工整和规范去的，这有什么不对吗？
特别是在今天，大家都去找个性了，反而很少有人去关注最基本的技法。你看那些书法展上的作品，即使有楷书入围，大多也是改造了之后的非常有个性的"今楷"。在这种情况下，我们真的应该客观地面对所谓的"馆阁体"。
孙过庭曾经总结了学书的三境界："初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。"这么算起来的话，"馆阁体"楷书，应该还处在"求平正"这个阶段上，看上去并不那么高级。可是呢，咱们大多数人是不具备这个"求平正"的能力的。
自己都没有，反过头去说别人不好，是不是有点不合适呢？
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