式微，式微！胡不归？微君之故，胡为乎中露！式微，式微！胡不归？微君之躬，胡为乎泥中！
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为了君主，为什么还奔波在露水中！
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为了君主，为什么还奔波在泥浆中！
风：指民歌。邶风指邶国的民歌，式微，理解为“天黑”。天还没亮。胡不归，胡，见到它就要立刻闪现他最常用的两个意思，一个是为什么，一个是北方少数民族。为什么。胡不归，为什么不回来。为什么呢？微君之故，君之故好说，就是君主的原因，微，换意思了，不是天黑的意思了。在这里翻译为“要不是”，微君之故，连起来，大家翻译一下，要不是君主的原因。胡为乎中露，为什么还奔波在露水当中，你可能会问，明明写的是中露为什么翻译成露水中呢。很简单，就是为了押韵，前边是微君之故，故，后边是露，很押韵，如果是露中就不押韵。
第二段和第一段差不多，式微式微，天黑了天黑了，胡不归，为什么你还不回来?微君之躬，躬是身体的意思，那么微君之躬，就翻译成，要不是君主的身体，胡为乎泥中，为什么还奔波在泥土当中。
全诗只有短短二章，都以“式微，式微，胡不归”以设问起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的原因，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《式微》诗上下二章只变换了两处文字，也就是在这巧妙的变换中，体现出了作者用词的独具匠心。
其一，一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字，却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”，朱熹《诗集传》释为：“我若非以君之故”；“微君之躬”，“躬”是“躳”的异体，《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也，也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”，下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二，一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》：“路，露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》：“'泥中’犹言泥涂也。”按：“中露”也即今俗语所谓心里沉沉的，像被什么东西堵得慌；“泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写，上下章可互相补充理解。
同时，作者字数的变换中，始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用；二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时，又能押韵和谐字数整齐，有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，劳苦大众的非人处境以及他们对当权者的满腔愤懑和不满之情，宛然在目。重章换字，押韵以及精巧凝练的语言，兼有长短的句式，节奏感强。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。此诗虽然只有短短32个字，却包含了三言、四言和五言等多种变化，参差错落，表达女主人公思想感情的起伏，增强了诗的节奏感。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受当权者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，食不饱，衣不暖，苦不堪言，于是用歌唱的方式倾吐心中的牢骚不平，故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人沉思，所谓不言怨而怨自深矣。故毛诗《序》文一开始就说：诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之;嗟叹之不足，故永歌之;永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。
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