我们揣摩的时候，都要从生成的角度看

                我们揣摩的时候，都要从生成的角度看

关于尝试，和揣摩有关，无论那个方面的尝试。

常见的几种，１.比如开篇，有的很特别，比如百年孤独或者局外人等等。２.有的表现方式，比如意识流，超现实主义，或者萨特加缪那种存在主义，不管哪种。　　３.其他特殊的表现形式，比如纳博科夫，博尔赫斯，或者卡尔维诺那种奇怪的。

我们揣摩的时候，都要从生成的角度看。

它们这些既不是标新立异，也不是说是一种技巧创新。

它们是生成的需要。

要这样去看，可能就有心得体会。

否则会觉得光怪陆离，至少与我无关，我不需要。

这样的看法就失去了很多。

当然，首先得是好的作品，不是说名家的就是好的，也不是说名作句句都好。这一点不再重复讲。

总之，吸收效率低，一定是没做好，没做到点子上。

我除了意识流做了一些研究，其他流派都没专门研究。但是我从生成的角度，读一读作品，也就能吸收一些，够用了。

我不需要做技巧专家。

我能聚集这些手法为我所用，就可以啦。

所以任一个作品是什么手法，对我来说都是透明的，我不觉得新奇，我只觉得它好或者不好。

该这么写，就是好的。不该这么写，就是不好的。

我不在意它是什么流什么派。

我的写作也是大体如此，我不会按照什么流什么派来写，或者要炫个什么技术。

有不少东西是我独创的。

举个例子。《无风之火》末尾是个两栏的表格。

我觉得它就该那个样子。

比如《绽放》的音乐性，虽然不算我独创，但也是当今作家很少有人做的，没有人这么做。

它自然是那种音乐性啊。

我以前读罗曼罗兰，评论家说他的作品有音乐性，可能是法语，汉语译本是没有的。意思我明白，但音乐性我不甚了了。

但是在我自己的写作中，我明白了。有的作品做着做着就有音乐性，而不是说预设音乐性。

补充：

让堵塞的心能够放歌，不受束缚和干扰。

在这方面做专题揣摩，

我们都知道，大作家写的东西并不是什么稀奇古怪的东西

可是又是那么卓尔不群

“真”话

他们说的是真话

我们要专题揣摩

为什么我总是卡嗓子呢？

揣摩这个问题，

揣摩好了就能上一个台阶。

我们也常能读到，一句很普通的话，从诗人的嘴里出来，变得神圣了。

而从普通人嘴里，就比较俗。什么我爱你爱你，爱你到地老天荒

山无棱，天地合，才敢与君绝。

其实也是“地老天荒”

怎么味道就不一样了呢？

源出不同，味道就不同。