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《大鱼海棠》刚上映的时候，炒的沸沸扬扬，各种不同观点百家争鸣，推崇者将其视为中国风动画产业复兴的希望，反对者诉其三观不正，盛名之下其实难负。热议的场面打消了想看电影的冲动，一个作品如果承载了太多的意义和价值，尤其是一群充满了创意的年轻人的动画片作品，这个责任会不会太过于重大。现在终于尘埃落定，免费上线的时候，再来看会不会有不同的感受。
《大鱼海棠》里的核心观点和众多元素均来源于道家和庄子的思想，直接脱胎于《逍遥游》。故事很简单，关于报恩、爱情、亲情，更有冲突、交易与阴谋，涉及神秘而不可知的生命、轮回与异界空间，整个电影充满了对生死观、价值观的探究和询问，也在试图用自己的方式来解答。
一、生死观。
《大鱼海棠》与庄子的生死观一脉相承，外在物质、皮相只是虚幻，人的精神者是第一位的，认为生死只是过程，死亡只是人生命中的一环节。庄周化蝶，蝶或人生谁能说清楚哪个是真哪个是幻，无需太过于执著，大鱼海棠的主角本身就是人鱼合一的，人即是鱼、鱼即是人，在剧中年轻的椿和湫对于生命都是看的很淡，在他们心目中有着更重要的东西值得他们去牺牲。
对生死的态度也因人而有所不同，灵婆说：“年轻人拿生死当路边的石头，而老头子却总想着活下去”，湫说“不开心话，活的再久有什么用”。
但是他们都只是对自己的生命看得淡，对于鲲，对于自己的亲人，不惜付出自己的一切去维护，只为了给他们一个生的机会，大鱼海棠在诠释这一观念的过程中太过于生硬，太过于看重一人一事之生死，空有逍遥之名实则执念太深。
二、价值观。
最重要的事情是什么，哪些是值得牺牲的，是道义？是生命？还是爱情？亲情？全剧充满了牺牲与奉献，不同的人有不同的答案，从而会有不同的选择与行为。
我认为，椿对于鲲的感情与其说是爱情，更不如说是一种责任与道义，她的出发点是报恩，到最后哪怕付出了巨大的代价也在所不惜，是这种行为发展的一种惯性，支撑她走下去甚至牺牲自己生命，这是椿认为的道义，最重要的东西。而对于湫来说，最重要的莫过于对椿的爱情，为了椿他可以付出自己的一切哪怕是生命，只为了她可以过上自己想要的生活，相对于椿的懵懵懂懂，湫的目的性更为直接和明确。椿成年礼上母亲不停念叨的是她的安全，平安回来就好，只是到了后来和全村的安危起了冲突父母也不得不放弃了自己的女儿；对于爷爷和奶奶来说，亲情和孙女的心愿是他们最愿意成全的，不惜放弃自己的生命；对于全村的人来说，家乡、亲人的安全和对规则的遵守是至高无上的。
三、隐寓与细节。
1、土楼与规则。椿的湫的家都在土楼中，而土楼的美在影片中发挥到了极致，圆形、方形的建筑，还有一串串红灯笼，极具美感的廊柱完善诠释了规则的美，这是对海底世界多年如一日的生存规则，但这种美在年轻的椿心中成了她的束缚，后来的土楼再出现时已没有开头的恢宏与壮观，而是呈现出了一种残破与衰败，这是否是在隐喻在椿代表的年轻人的价值观冲击下，旧的规则世界的摇摇欲坠？
2、名字与五行。影片中随处可见的道家元素，椿代表木、生命新生，湫代表水，滋润万物，土楼为土，厚重稳定，门上的阴阳鱼，灯笼上的生、息，结尾的“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”直诉天下大道，互为因果，循环往复，生生不息。
3、人间与思凡。影片中有两种截然相反的对人间、对人类的态度，妈妈凤说人类是可怕的，劝椿一定要远离人类，而鼠婆费尽心机算计别人的终极目的就是要重返人间，对于刚刚成年礼的椿来说，她一直执著于报恩，对于人类、人间并没有很强烈的印象，为什么有这么大的差别。其实中国古代神话中天宫戒律是严禁私自下凡的，而却屡屡有神仙思凡的传说，这应该就是这一自相矛盾的态度的源头吧。
《大鱼海棠》中的鲲直接来源于《逍遥游》，“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。”非常喜欢这种自由浪漫的意境，只是电影《大鱼海棠》美则美矣，只是诠释生命、人生时太过于沉重，总觉得少了点逍遥和洒脱，多了些宿命与悲壮。
从影片中，每个人都能看到自己在青春叛逆期的影子，为了自己认为值得的事情不惜付出一切，什么都可以舍弃为了自己心中最珍贵的东西。
最后的结尾，重返人间的椿和鲲走到了一起，可以理解为两个人的感情历经磨难终成正果。但我想如此宏大叙事的作品应该不仅仅停留于小情小爱，我更愿意把这理解成一种隐喻，摆脱旧世界的规则，饮食男女繁衍生息，开启新的生活。就看你怎么理解。
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