日本原版《深夜食堂》与《孤独的美食家》是每一个吃货心中的神剧。两部剧都是以日本市井文化为背景，讲述日本人自己的故事。中国版《孤独的美食家》虽然也是翻拍，但是只是借用日本原剧的框架和人设，而在美食文化上则完全的是本土化的，还有台湾本土剧的味道。一句话来形容就是接地气。所以大家的该剧的口碑还算不错。
今天来说说，刚刚上线两天，更新仅四集，豆瓣评分2.4分的尬剧：《深夜食堂》黄磊复刻版（中国版），为什么说是复刻版呢？在第一集开头，交代背景时，完全与中国社会文化所背离，把日本歌舞町文化原样照搬过来。换成了歌舞俱乐部。这就很尴尬了，日本有舞妓文化，而中国完全没有。布景与配乐，人设，饮食习惯，完完全全的无脑照搬。唯一有创新的就是植入广告。
豆瓣评分
先说布景，日本的市井文化符合日本人的生活习惯，而套用在中国的街道文化（还有点老上海复古风）就显得特别突兀。我们没有呀~让观剧者失去代入感。小板凳，跨栏背心，大裤衩，左手提笼，右手盘串。三五大姨，家常里短，孩子成群打闹。这才是中国街道的人文社会，强搬硬套，真心是不可能成功。有《孤独的美食家》趟好的路不走，难怪成败笔。再说片头曲，原剧配乐，深远幽静，透出来的是深夜的孤寂。每每听起，都感觉意味深长。而在中国版的片头曲，就是偶像剧的配乐。导致全剧的氛围感，从开始就被带跑偏了。
《深夜食堂》三姐妹
再说说人设，人设违和到扎心。在中国版《深夜食堂》人设全是照搬，日剧原版三姐妹是日本中产阶级女性。中国版的三姐妹，一个拜金女，一个傻白甜，一个心机女博士。女博士的人设完全看不出文化底蕴赋予女性的知性美，一张嘴就是日本原剧女性的定位。而且给傻白甜恋爱建议时，更是心机婊附身，让傻白甜欲擒故纵追男生。拜托，女博士自己都没有谈过恋爱，如果她真懂的什么情场上的欲擒故纵，她还至于深夜在食堂当老女人嘛？哎，女博士一张嘴，就能感觉出来，编剧的文化水平有限。你以为引用《简爱》里的句子，就算女博士有文化了？ 还有在原剧中神一样的人物，黑社会老大阿龙，日本是有黑社会文化的，在日本黑社会平时还扶困济贫。只要没有业务往来，黑社会是不会欺负平民的。而在新版中，阿龙也是一身黑社会老大的装扮，背景却是贸易公司的经理。编剧大哥，如果你有点生活常识的话，你都能知道，在中国做企业，经理在饭店如果是陪客户吃饭，都跟三孙子一样。点头哈腰，倒酒陪笑的。中国是人情社会。没有日本黑社会文化，你见过在饭店，有其它客人听到有个运输公司经理要来，会躲的嘛？槽点太多。真心不想写了。换下一话题。
饭岛奈美（美食设计师）
现在说美食文化。原剧三姐妹，每天钟爱的都是日本传统美食茶泡饭，新剧这三个中国现代中产女性爱吃的是统一老坛酸菜面。这就尴尬了，中国中产女性最爱美，健身保养意识强到变态，这三个人却喜欢每顿饭都爱吃泡面。看到这里，我都开始怀疑人生了，中国传统美食竟然是泡面。
泡面，你说你尴尬嘛？
阿龙的人设背景尴尬就不说了，在一个美食为主题的电影剧里，阿龙，一个中产企业管理者爱吃炸日式火香肠(原剧截图如下)。再说一遍，这真的不符合中国的饮食文化。在这里科普一下，日本原剧《深夜食堂》里所有的美食，都是由日本著名美食设计师饭岛奈美（上图的胖姐姐）设计出来的。每道菜都是经过几十上百次的烹饪，找到最好的造型，才拍摄出来的。
原则截图
最近吐槽一下，中国版《深夜食堂》的植入广告，简直是丧心病狂。前五分钟统计如下：
1：07 江小白
1：15 百事可乐 某品牌矿泉水 某品版保鲜膜
1：40 交通银行
2：09 江小白*2
2：52 百事可乐 某品牌矿泉水 某品版保鲜膜 组团*2
4：05 思念汤圆
4：25 汉堡王 安居客
4：47 勇闯天涯 啤洒
5：00~片尾曲 统一老坛酸菜面的广告 各种特写镜头（我都怀疑投资方是不是已经预测到这剧能扑街，所以把所有广告全集中到第一集里了，反正后面未必有人看。）
5：13 某品牌粉底 某品牌苹果酒 某品牌包包 某品牌手机 爱马仕是女主角的名字（我CA）
5：20 超长统一老坛酸菜面植入硬广，比铁都硬，比钢都硬。
会煮泡面的主厨，不会被吃货打死嘛？
写在最后：最新一期三联生活周刊主题就是采访《摔跤吧，爸爸》和主演阿米尔汗。引用其中一句话：
印度电影向来看重“代入感”，制作者揣摩的是观众对好故事的需求，而不是怎么靠“卖点”打动投资人。
《深夜食堂》是吃货心中的神剧是“好卖点”
黄磊好男人好厨艺是“好卖点”
众名星大咖加入是“好卖点”
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一切一切的好卖点也抵不过一个好故事。
（吐槽完）
致敬经典《深夜食堂》
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