03.
92年，唱片市场尚属于由中国唱片总公司一手垄断的局面，所有进货都必须从中唱总公司及分公司进口，唯一的进货渠道导致了唱片市场货品单一、甚至有些停滞不前。
为打破这种僵硬局面，我们决定南下广州，开辟新的进货渠道。
当时几乎每个月我都会亲自去广州进货，出差成了我那些年的家常便饭。
陈健，这位广州古典、流行乐唱片的最大批发商及其领军人物，是我们在广州的第一家唱片供货商，也是此后几年中关系最铁、最稳定的供应商，他对古典音乐曲目的熟悉程度，包括对流行音乐唱片的精准、独到的眼光，让我很难相信他只是一个做唱片行当的生意人。
广州绝大多数的商铺都属于家庭作坊式操作，而且多以男主外、女主内为主导模式：男人大多负责高谈阔论，女人则勤勤恳恳、小心翼翼地干着最基础、最繁重的活儿。
为了不让人小看，我尽量向广州女人看齐，什么事儿都不让人帮忙。
我学会了快速装箱打包，然后将装有数百张CD唱片的沉重纸箱"轻松"地放到车上，其熟练程度及承重能力绝不亚于当地人，这令我自己对自己都刮目相看。
04.
回上海后，货品一到便连夜拆箱，分类上架。
那些年我养成了一个习惯，即便再忙也一定要在门店内待上半天，认真观察并听取顾客对店内所陈列的每张唱片的意见反馈，同时接受唱片预订，以此尽量保证供货与出货渠道的顺畅进行。
那时候我们与《新民晚报》的音像版面密切合作，只要新品一上架，就会第一时间在它的版面上撰文推介，我与该版面的资深记者沈次农先生也因此而成了很好的朋友。
每个周末，缪斯CD花园总是人头济济，排队买唱片成了当时汾阳路上的一道独特文化风景。
看到这些古典音乐爱好者及发烧友们买到自己想要的一大摞唱片，一切的劳顿与烦恼便消失得一干二净，顿时觉得这就是我们工作的最大价值与快乐了！
【未完待续，敬请关注】
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