夜

夜，是绝望的黑。

没有人可以打败他，自从他用漆黑的布匹蒙上天空的眼睛之后。没有人可以比拟他，自从他用淡墨的薄纱哄着大地入睡之后。绝望仿佛统治了整个世界，他无形所以可以钻入任何角落，他无量，故而轻易膨胀，充满整个空间。朗月恰逢天晴，只不过她的光线依然温柔，好像是把人心底的心事浮上一般，幽幽之水把明光映射，把墨色的天空与那狡黠的月轮一起映出。星星高高在上，摇摇欲坠的位置微弱的光线。好像独独拥有点亮自己的一点点自信，连邻星都无法看清，孤独地各自为战。夜，是这六个时辰的统治者，没有任何力量可以抗衡，夜，是整个空间的叙述者，其他声音全被盖过。夜，是绝望的黑，把所有的东西盖上黑色，给所有积极染上灰色。

夜，是迎接光明的黑。

夜就是为了永不变迁的昼夜循环而生的，有日必有夜，有夜也必有日。当天光开启，朝霞逐渐从一个角落铺满整个天空，经过一个上午的普照，日头中天，把阴影无限制地缩小，让一切暴露在光天化日之下，透亮的光线把一切看透，光束把从连绵起伏的山脉到奔腾不息的河流再到翩翩起舞的蝴蝶再到蜷缩蠕动的虫子全都照映出来。光照之下冰雪融融，光照之下光线刺眼，光照之下温暖人间。即便是准备更替到夜晚，也有夕阳和晚霞的斑斓美丽风景，在那颇有情调的光线中，一切显得越来越神秘起来。又是一个夜晚到来，又是第二天朝阳的前奏曲，又是艳阳天之前的沉淀和酝酿，又是对阳光普照的迎接。

夜，是寂静的默。

没有谁可以叫醒他的沉默，自从他让虫儿不再鸣，鸟儿不再唱，牛羊回归棚圈，连花儿美丽的张开的大嘴巴也紧紧合上了，声音仿佛被从整个世界擦出了，蛐蛐不甘地叫着，可是没有太大作用。喧嚣找不到白天的伙伴聒噪了，只好逐渐倒身进入睡梦之中，聒噪早已不知去向，杳无音信。夜虎觅食，但是也需要绝对安静，不能打草惊蛇了猎物。偶尔有个蛙鼓，也只是对万籁俱静的一点陪衬罢了。

夜，是思考的沉默。

在夜晚中的沉思，是在适合不过的。白天的叱咤风云，今天的三点一线，面对金碧辉煌的向往，看尽世态炎凉的心酸。过往记忆飞速翻开，一页页只有那些最为突出的画面才能稍作停留，遗憾的，愤怒的，愉悦的，思念的，壮怀的，热血的。而对于一个事件的回忆要不然就是要借镜，以后吸取教训，要不然就是在总结经验，这么做太经典了，当时超能，当时核能。“吾日三省吾身”，每天从三个方面检查自己，今天哪件事情操之过急，今天哪个事情浪费了时间，今天哪个善因为小而不为了，今天哪个恶因为小而为之了。夜排除了万物的喧嚣，擦掉了世界的光怪陆离，黑白了地上所有的绚烂多彩，用谢幕的黑布遮上了每一个人生戏剧。夜是最适合沉思的静默，是最看淡绚烂的黑色。

昏暗的光线如同催眠药一般，一旦黑幕从天落下，绝大部分的生灵都闭上了眼睛，世界陷入了死水一般的死寂。然而，死寂中孕育着生，有闭眼就有睁眼，有全然墨黑就有天光大亮，夜是对白昼的沉淀，是用墨色的眼镜屏蔽了强光去观察事物的维度和广度，形状与内涵。夜市对白昼的酝酿，是用寂静的情绪隐藏了你争我夺和快速喧闹，去把第二天的热闹和灿烂准备好。

夜幕上不还是有繁星在闪烁，陪伴那些在黑暗中的孤独英雄。黑夜再漫长，不也是会被粉色的朝霞所刺穿嘛！只要有星星闪烁就有希望，只要有月亮寄托就有愿望，日出不会遥远，天亮不会漫长。有一位日本作家写了两个世界，一个是可以看见星星的世界，那里的孩子们虽然可能暂时贫穷，暂时困苦，但是因为有了夜晚的星空，他们还会看到希望。可是底下世界的孩子们的世界里却没有星星的照耀，夜成了纯粹的黑暗和他们完全的失望，这些孩子自然就没有了高挂在天空的理想。没有星星的夜晚是彻底的夜晚，也是真正悲哀的夜晚。

夜凸显了声音中的浮躁，也许在白天的侃侃其谈和口若悬河，在夜晚变成画蛇添足与狗尾续貂。夜衬出了画面中的轻慢，也许在白天的绚烂多姿和风情万种，在夜晚变成了搔首弄情和东施效颦。夜检讨了心不在焉的浮躁，对朝三暮四予以痛斥，让一心一意得以坚持，成为心无旁骛的典范。夜纠正了马不停蹄的追逐，无论对什么稀世珍宝都不会趋之若鹜。有多少宝石能够在夜晚发光，有多少名句能够把世界的沉睡唤醒！世人皆睡，如何洛阳纸贵，上穷碧落，也难寻白昼过辙。夜晚是对尘世的思考，是对纷繁世界的简约，是对纷飞柳絮的梳理，是秋叶化作的春泥。

夜晚懂得白天的白，白天却可能不懂黑夜的黑。无论白天怎么误解黑夜，黑夜也会几十个纪元如一夜那样正常接替白天的班。当白天在疲倦中下班时，黑夜早已与之交接了半个天空，让绚烂的晚霞成为黑夜的起始。白天准备行千里却只能走五百，黑夜在默默无闻中完成了剩下的五百，却把冲过终点线的骄傲一刻交给了朝阳。白日的勇敢和刚直打败了一切，晚月的温柔和婉约也抚慰着一切，一切在白日冲撞下造成的感伤。

有人说，黑夜给他一双黑色的眼睛，他用这双黑色的眼睛去寻找光明。我只想说，黑色的瞳孔是白色眼球的搭配，他沉淀着光线，思考着信息，孕育着光明。