前两天，写了一篇小文《这个诡异的村镇，是人类荒凉的灵魂》，聊了聊看动画电影《大护法》的感受，我个人对这部影片很是一番吹捧。
有关注的朋友提出了质疑，认为我对这部影片的描述过于完美、过于夸大，因此我的描述是不客观的，并举出了一系列剧情bug，来说明这部影片的缺点与短板。
首先，要说明我对电影、对电影技术确实不懂，所谈都是自己的主观，甚至可能和导演的意图根本都不搭边，但这些不影响我个人对这部影片的喜爱，以及我个人自己的观感。
其次，我个人的观感也仅是侧重于影片世界观的，基本不涉及电影技术、动画创作问题，我个人本来也无意于这些内容。
当然，对于一部优秀的影片，尤其国产电影，更尤其是国产动画电影来说，人们总是期望它是完美无瑕的。这无可厚非，也恰恰说明了对它某种程度的喜爱与期望。
根据朋友的意见，我专门拜读了关于这部影片的一些评论，比较普遍的批评看法是：这部影片有一个很好的故事，触及到了一些深层的内容，但是在创作上、剧情上却存在很多问题。
今天就专门再来聊一聊这个话题，主要是看看这部影片的内容能不能立得起来。
关于这部影片的一些所谓隐喻，可能是其最浅显的地方了，说的也已经很多了，也没什么好谈的。而我个人一直坚持认为，还有更深层的内容表达，是与不是都先按下不表，只要有所感、有所得就好。
先简单说说知乎上这部影片的高票评论，其他网页上的泛泛而谈就不提及了。李松蔚先生的评论，侧重于社会伦理的角度；《每日人物》李悦的评论，侧重于动画创作的角度；动画学术趴马小褂的评论，侧重于电影制作的角度。
因为个人关注点的原因，我个人最喜欢李松蔚先生的评论，角度独特且深刻，语言又非常落地，仅仅一句“系统性的坏”，就让人眼前一亮，胜过洋洋洒洒的万语千言。
综合其他评论来看，关于这部影片的批评，主要集中于：剧本结构混乱；角色太平，没有感情起伏；视听语言不成熟；画面信息量少，视觉表现力单薄；大远景使用过于频繁；低机位大远景带来的远处窥视的隐秘感；空间闭塞感，只有压抑没有兴奋，感觉沉闷和憋屈。
换句话说就是，观众没有深深沉浸的快感。说得好有道理，我竟无言以对。让我不得不再进一步反思，我的观影快感到底来自哪里？如果它的故事没有讲好，仅靠一个世界观就能给观众带来快感吗？还是仅仅只是观影人的自我脑补？
——关于角色平面、没有起伏。
红蛋是影片当然的主角。有人说，红蛋没有感情、角色最平。为么我却感觉这个角色隐藏了很多汹涌的力量，只是没有喷发出来呢？影片留下了很多疑问，而这些疑问，也是我们一直感兴趣的地方。
根据影片中间的交代，红蛋有着自己也不明了的天赋力量，他即使找不回太子，也可以选择离开啊，而他却说如果找不到“唯有以死谢罪了”。是京城的国王拿什么控制了他？还是如他所说被“行色秋将晚，交情老更亲”牵绊了手脚？
晚上，红蛋坐在一个地方休息时，又睡前反思话痨了一通：日出东海落西山，愁也一天，喜也一天；遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦。这番无奈的感叹来自哪里？后面他被追杀跌落受伤严重时，却来了一句“活着的感觉，这么透彻”，他平时没有感觉到自己活着吗？
无论是关于“冷冰冰的村庄”的感受，还是关于庖卯的理想杀气太重的劝告，都显示了红蛋历经世事的沧桑，但同时，又让人感觉到他并没有参悟到“心境脱落”。
他的双眼看透了世事，感受了系统性的冰冷与无奈，比隐婆的洞察更加彻底。隐婆还有愤怒、抗争，而他好像早已经接受了现实、只是随波逐流、玩世不恭、一副无所谓样子的沉浮。——这明明就是深深的失望，“天要下雨，娘要嫁人，随它去吧。”
显然，他还有很多隐藏的故事、不堪的往事，而影片却并没有告诉我们，只是把这个悬念留在了不知还能不能有的续集里。也许，他也曾经是翩翩少年，是什么让他变成了现在的肥男？世俗、权力、欲望、自身天赋的能量，甚至背后可能还有让他不得不就范的因素……这一切把他困缚在其中，构成了他难以逃脱的无奈罗网。或者说，即便他能逃脱了这些，他能逃脱自己的心吗？
而前途光明、万人艳羡的太子，却一心要去搞什么不务正业的人体艺术，这是为什么？深层的原因是什么？一个爱惜自己白嫩的艺术之手的人，一个极度讨厌红蛋跟随护驾的人，最后在差点被宰时又嫌红蛋没有跟紧，让红蛋感觉“让我很不习惯”，甚至歇斯底里地让红蛋杀人。
最初，这个脑子蒙了猪油的官二代，一门心思要搞“人体艺术”，甚至不惜与他那个万人敬仰的老爹翻脸，他为什么会这样？应该是有一个深层次的心理契机的，影片暂时还没有交代。但是，显然，影片最后屠宰场的戏，他一改往昔的做派，要红蛋替他杀人——他怒了，顾不上他那双细白的艺术之手了。
有的人不想继承王位，只想搞点自己的幼稚小爱好，这样的人虽然极少，但不是没有。罗斯柴尔德家族的那个重孙女，不就是建了个庄园避世生活、侍弄花草吗？虽然原因各不相同，但生活方式也就那么几种。有的人就是想躲开纷纷扰扰的社会竞争，不想追逐渔猎什么高大上的名利地位，只想安安静静地做个美男子。
这有什么不好吗？伤害花花草草了吗？难道这不行吗？是的，有时候就是不行。你以为你可以置身事外，但你随时都可能被周围的关系裹挟着身不由己。逃脱社会竞争，可能还比较容易点，你自己在家里喝点小酒、泡壶香茶、看看杂书、神游月宫会嫦娥，好像也不是什么难事。但要逃脱你周围的关系，可能就不那么容易了。安静地做个美男子，也不是每个人都能做到的。
原来不知道为什么而厌倦宫廷权力场生活的太子，经历了这一切诡异、荒诞、疯狂之后，在看到欧阳鸣的所言所行之后，甚至在朋友被杀、自己差点被杀而无能为力之后，现在应该不厌倦了、应该很想要那个权力吧？
有影评认为，只有太子和小姜这两个角色，才有人文关怀、喜怒哀乐；如果从太子或者小姜的视角，观众会更容易移情。而我认为，红蛋有着更深的悲凉情怀，他隐藏着一个经历与洞察世事之后的深层世界观，这个世界观才是他所有行为的最深层动机。而太子和小姜的经历与内在情绪，还太浅太单薄，蓄积不起那些埋伏在最深处的汹涌力量来。而我觉得，这些东西，才是不思凡的野心所在。
这部影片里，每个有名有姓、甚至个别无名无姓的角色，都有着自己的心理与情感变化，甚至那个扮神弄鬼的小花生人也有。人小鬼大的欧阳鸣，是暂时的野心欲望代表，自不必说。控制一切、亟待翻盘却翻船的欧阳吉安有，孤独的杀手罗单有，那个性感的神秘女人有，为了偏执理想而奋斗的庖卯也有。
“第一次杀人，不想随随便便呢。”杀人、杀自己的同类，并不容易，尤其第一次。别说杀人了，我们大部分人就是看到尸体（包括人和动物），都会感觉很不舒服。所以，庖卯在愤怒、激动中，一刀杀掉天天练刀的花生人，而在杀太子时却心里挣扎得很厉害，不是难以理解的事情。
一个为了“理想”、为了工作而疯狂得不顾一切的人，有什么犹豫的？而前面已经交代了，欧阳吉安说他是“一个扶不上墙的稻草”，他自己也在激动中倾吐了他那个偏执理想的理由——长期郁积起来的自卑——“不行，我要杀人，只有这样，你们才会怕我。看看你们还要谁敢欺负我，看不起我。”
有一个演员，在电视剧中扮演了一个很坏的人，而现实中在微博上都快被人骂出翔来了。你还认为会有乌托邦吗？这个世界上，还有精英在有组织地恋童，还有人在有组织地贩奴。欧阳吉安说：“这个地方是个秘密，知道的人越少越安全。”
诺贝尔经济学奖获得者罗伯特·奥曼在论文《不一致的达成》里说：“如果是两个理性而真诚的真理追求者争论问题，争论的结果必然是二人达成一致。换句话说，如果争论不欢而散，那么其中必然有一方是虚伪的。”
人们是可以妥协的，但是在这种“不一致的达成”里，有两个必要条件：一是理性，一是真诚。在一个牛津精英和商场精英兄弟俩的大家庭里，关于政治等话题的立场鲜明对立，这是为什么？他们自然是理性的，就因为要理性地维护自己的利益，所以才不能真诚。背后只不过是活生生的人性罢了。人性的极端所在，不能妥协，只有疯狂。
——关于剧情的逻辑性。
上面解读角色时，顺便说到了一些剧情逻辑性。影片在最后选取了屠宰场这个场景，让各路角色走到了一起，对前面的一些问题作了一个并不完善的总交代。这个“不完善”之处，是诟病最多之处。而之所以“不完善”，是因为故事并没有完结。
至于说电影让各路人物“巧合”在屠宰场，是都合。最多算是太子与欧阳吉安在这里巧合，那也是欧阳吉安先在这里交代事情，而太子在找红蛋时冒冒失失闯到这里的。后面的人物，小姜、红蛋都是找太子而来的，而神秘罗单是追着红蛋而来的。
欧阳吉安雇佣罗单，罗单、神秘女人、红蛋的来历，可能是有着某种未知关联的。而罗单、红蛋，一定是有着不堪回首的过往经历的。而电影没有交代，只是在最后的屠宰场冲突中，才显露了一点点端倪——在未来的剧情中，他们的来历一定会汇集到一起的。
正如李松蔚先生在评论里，若隐若现地透露出“人生而自由却无往不在枷锁之中”的社会伦理关怀，红蛋以及其他角色，包括那远在京城的国王，恐怕也都有着各自的恐惧与困缚，而从一开始就到处挂着画像的假神仙欧阳吉安，也不过只是一个自我束缚的小角色罢了。
至于行法者叛变这一情节，有人认为很突兀。我却觉得挺自然的。这些人只是表现得、看起来麻木而已，实际上他们内心深处自有自己的一套生存法则。所有的一切，他们早早都看在眼里。那些监视、举报、麻木观看行刑……他们知道活着与躲避危险的现实生存逻辑。
他们不说话，是因为不敢说话，害怕被人监视和举报；而他们自己也是在被恐惧绑架下，监视和举报别人的，他们心里非常清楚自己生活在白色恐怖中，就像那两个偷偷见面的花生人一样，他们都知道这很危险，他们的心理机制也很清楚：躲避危险，活下去。
当隐婆拆解开所有表面的幻象并且公开对抗之后，同时又在红蛋大闹花生村之后，顿时有了“生不如死”之感，星星之火只需要“振臂一呼”，“揭竿而起”难道不是很自然的事情吗？
对于主角动机站不住脚的问题，我更认为是隐藏得很深、还没有完全揭示的深层动机——从影片一开始一直都有的动机——红蛋明明有着自己的天赋能量，却并没有因此而去追随自己的野心和欲望，反而却为此而苦恼，生活得一副心绪没落的模样。背后到底埋伏着什么动机？
红蛋与太子在陷阱的一番争吵，红蛋应该知道这是一个陷阱——有太多反常，而争吵是为了发泄还是为了吸引对方注意力？还是两者都有？在屠宰场里，他又对并不认识的神秘罗单，来了一番“激情演讲”，是对神秘罗单变态行为的解释？还是为后面剧情埋下的伏笔？亦或是经历重重压力、无奈之后自己纯粹的心绪发泄？这些和主角的动机有没有联系？
个人认为，影片剧情没什么问题，只是由于想要表现的内容太多太杂，是揉碎了拼接起来的，有些原因与动机，或者需要从前面去抓取，或者需要等待后面来解释，或者需要观众自己脑补，因此给人的感觉好像杂乱、突兀。至于那些内容表现得怎么样，见仁见智吧。
——影片其他和总评。
如果把它与诺兰、与宫崎骏相比较来看，其实是不公平的，不单单是钱的问题、政策的问题。首先，不思凡没有两位前辈的丰富经验；其次，相比宫崎骏对于动画的精益求精，以及剧情的无缝衔接，可能还是差了火候；三是，也没有了两位前人所处的环境。
李劼说，《红楼梦》是历史文化的全息图像。而《大护法》却企图构建一个宏大、完整、深刻的人类世界观，试图去探讨一些背后的深层的密码。而那些却是不知多少代文化精英们，以皓首穷经的苦力心血，也暂时还未完成的任务。
所以，《大护法》最重要的问题所在，就是这样一部动画电影，哪怕一个连三系列，恐怕很难撑起不思凡的野心，他想表达的东西太深太多，力有不逮，在所难免。更何况，制作团队还需要锤炼，名气不大的不思凡也还面临很多风险。但是，这部影片仍然让我们重新审视了世界、重新审视了自己。就这一点而言，它是非常成功的。
虽然，我们无限期待《大护法》的续作；但是，正如不思凡本人的担心一样，能不能有、会不会有，还存在很多未知数；也正如以前某个导演的担心一样，当你以为是开始时，可能却是一个终点。
另外一个问题是，当我们重新梳理了《大护法》的剧情之后，我们也要说，这个故事也还存在另一种可能性：用更洗练的手法，最大限度地释放信息，从而压缩、精炼剧情，这样可以在一部影片里，用2个多小时甚至3个小时的时间，讲完一个完整的故事、填完所有的坑、表达出所有的心理情绪、释放出郁积的力量，而不是需要续作。当然，不可避免的是，需要牺牲一些细节；或者说，需要导演有更强的“以小见大”的驾驭力。
这样子，剧情的完成度会更高，带给观众的感觉会更爽。当然，风险也是不可测的。要么，一炮而红，成为一个里程碑式的作品；要么，胎死腹中，只能在网络的隐秘空间里游荡。而当前被阉割了很多内容的剧情，不失为一种风险可控的选择。
如果说“一味追求主题的深度没有意义”，其无意义之处在于“一味”，并不是说“追求深度”没有意义。其被诟病之处，总起来说就是，大家认为创作者只顾着“一味”追求深度，而忘了电影创作、动画创作的本身技术性了。
对于盼国产好片如饥似渴的观众来说，期待完美无可非议。对于这样一部电影来说，算是殷切的激励和期盼。毕竟，去年的《驴得水》，个人认为也是“年度最佳”，豆瓣评分也只是8.3而已。网络评分只是一个借鉴，大数据也需要各方面的综合解读。
总之，《大护法》算得上是当前阶段的一部“现象级”动画影片，全方位地展现了当前中国电影、中国观众和创作氛围的总体情况。
总之，《大护法》未能成为中国电影的一个里程碑，可能最多只能算是电影分级的里程碑，但是无论从哪个方面来说，这部影片算是不思凡创作路途上的一个里程碑。
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