《活着》读后感:作品来源于生活又高于生活

时代背景

任何作品来源于生活又高于生活，只要是有感情的人，他的作品都会铬上他所处的年代的横迹，都会与他的认知有关，成长有关。

余华的父亲是外科医生，余华没有写书之前是做牙医，从小跟着父亲在医院长大，他和他哥经常会闯进父亲正在做手术的房间，他深夜经常被失去亲人的哭声吵醒。

在余华十几岁的时候，那时候的夏天还没有空调，他说:午睡的时候他常会在太平间午休，因为睡家里的席子上，醒后汗水可以在席子上印出他的体型，在太平间睡午觉却不会出一点汗，他说:那种感觉正如长大后看到海涅在一首诗里写到，死亡是凉爽的夜晚。

这种悲催的诗句可以在他心中产生共鸣，虽然主持人多次询问，少年时的经历是否对他产生什么阴影，但他多次回答:“没有”。

小时候的经历，不管他怎么否认“没有”，见多了太多的生生死死，让他会更直观，更理性的面对死亡，或者说麻木，死亡是自然规律，谁也无法更改。

写这篇小说时，他走过了很多村庄，以至后来，他都忘了，那些去过，那些没去过。

他写道:我整个夏天，如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的农村，带着宽边的草帽，脚上穿着拖鞋，一条毛巾挂在身后的皮带里，让它像尾巴似的拍打着我的屁股，我的拖鞋吧嗒吧嗒，把那些小道弄得尘土飞扬，仿佛是车轮滚滚而过时的情景。

我喜欢喝农民那种带有苦味的茶叶，拿起积满茶垢的茶碗舀水喝，和姑娘讲荤段子，在姑娘的窃窃私语扬长而去，有时候也尝尝他们做的如盐一样的咸菜。

他差点恋爱了，当深夜看到农村简朴，最原始的赤裸裸野外婚外情，他灭了手电，走开，欣然接受，作为城里人，作为受过高等教育的人，能够接受农村这些，也就意味着农村也接受他一样，他已经融入他们当中，是他们中的一份子，和他们同吃，同住，穿一样的衣服，才能看到同一样的世界，感同深受可能是最好的诠释。

他们布置着同一方天地，只不过他是布置者中唯一清醒的用文字把这片天地画了下来，他也认可，做牛耕田，做狗看家，做和尚化缘，做鸡报晓，做女人织布，那种年代所赋予每种生物的责任，大家也欣然接受，谁也脱离不了大时代的桎梏。

全文以主人翁福贵的一生经历为主线，以他的亲人为框架，以大时代作为背景。

以福贵的回忆慢慢展开，他没有用第一人称，这样对于剧中出现任何欢喜，快乐，悲催都不可以影响到他，因为他是局外人，故事的产生他不在现场，他只是一个倾听者，一个记录者。

不以物喜，不以已悲。所以才会产生一个这样的人物，福贵。

今有集万千宠爱于一身的人，那时有集万千悲催的福贵(待续)。