英国散文作家 赫兹里特曾说过，谁写得越多，谁就越能写。
但在实际写作中，常常遇到这三类情形，以致对着电脑一整个晚上都敲不全100字。
1，“我是一个没有故事的人”：生活规规矩矩地没做什么出格的事，身边的人也普普通通地没那么多爱恨情仇，日子平淡得像白开水，无动于衷。
2，去看报纸看书看电影看网剧看综艺吸取点灵感。可看完之后，除了知道某事的5W1H，感受或悲伤或搞笑或枯燥外，完全不知道能就此写什么。
3，硬挤出些许可聊的人和事，谎称自己感悟良多，结果发现文笔干瘪，像是大段堆砌词语的文字说明而已。
我把以上概述为写作里的“三无”人员：无故事、无灵感、无文笔。
01
对于人生经历不够丰富，即“无故事”的人，多出去旅游、冒险、交朋友等等就不再老调重弹。这里再补充几点：
·阅读·
翁贝托·埃科一直鼓励人要多读书，“因为这是一条拓展记忆容量、极大地丰富个性的理想途径。到生命终点，你得以体会了无数种人生，这是一项了不起的特权。一个目不识丁的人如果去世了，那么他只活了一种人生；而我却体验了拿破仑、凯撒、达达尼昂的多种人生。”
·想象力·
不是每个人都有资本说走就走，丰富阅历。但没必要因此觉得自己写不出好文章。
美国科幻小说家艾萨克·阿西莫夫在自传中写道：“我现在住在曼哈顿，在这里已经住了 20 年，只要能够做到，我就尽量不离开曼哈顿。我非常坦率地说，我不愿意离开我住的公寓。”但他却被评为全世界脑洞最大、想象力最丰沛的人，他的脑洞里可以装下整个银河系。
经历有限，而想象力是无穷无尽的。世上写自传的人很少，更多的是以印象为源，然后填充糅合装饰，最终呈现出熟悉的陌生事物。一个好的作者应是编剧，而不是单纯的记录者。
·审视人生·
你觉得自己的生活平淡如水，也许在别人看来却是丰富而精彩。没有完全相同的人，也绝不会有一模一样的故事；有相似平凡的人生，但绝不会有因此得出来的重复感受。
评论员曹林在《羊城晚报》的七杯茶专栏里曾写，“人们看问题往往都会带着某种由利益、立场、理想期待、视野局限、经验欠缺、思维惯性所带来的成见。” 尝试写写你所谓普通的生活，只要你愿意，每个人都能用自己独特而深刻的人生价值观写出不普通的味道。
02
这里的“无灵感”专指：有些人写作，已经决定好以某一素材为话题，但完全不知该如何结构、走向、着重写哪一点。卡机很久，还写不出新意。
其实，最简单粗暴的就是一个“拆”字：举个例子，你看了一期综艺节目，起码能从以下十个方面写作深挖：
（相对固定）1，节目名称&主题曲；2，主持人&嘉宾CP；3，舞台设计、游戏环节、节奏等设置；4，节目的主旨背景、文化概念；5，横向比较：同类型综艺；
（变量）6，当期主题、拍摄地；7，当期泪点笑点槽点（与社会热点、个人经历等结合）；8，素人表现（观众、路人、嘉宾粉丝团等）9，纵向比较：与前几集、前几季；,10，突发意外（禁播、插播、改播、删剪等）
因此，不要再说看完一素材，完全不知道从何下笔了。也不要一刷，发现自己本打算写的题材已经有作者抢了去，并高高挂在首页的新上榜，甚至是热门。更不要点进去一看，自认不如就白白放弃选题。一千个读者有一千个哈姆雷特，只要你愿意多拆多想，即使某个素材已经被用到烂，但如果角度、方向等富有新意，依然能引发读者议论及点赞：
搜索“火星情报局”，相关文章有862篇（截止7月11日），热门的有林佳期的《薛之谦:我想像你一样哭一场，可我做不到了》，27666次阅，其实是以薛之谦在火星情报局最后一集中说过的一句话为切入点。
搜索“极限挑战”，相关文章有1155篇（截止7月11日），热门的有十二朵女王的《你笨且丑，可我就愿跟你走》，16096次阅，单看题目你完全不会猜到她其实写的是极挑里的王迅。还有从萌腐基角度写的，艾瑞克自留地《基情时代：极限挑战深藏一颗奔跑的心》，16627阅。
比如在简书上搜索“余罪”，相关文章有1532篇（截止7月11日），热门的有缘梦6的《余罪》我看完了两季，悟出了8个道理，19949次阅。
事实上，灵感有时候是一瞬间的电火雷鸣，在写作的过程中自然得出。不需要非得在头脑中建构完全文章再下笔，《洛丽塔》作者纳博科夫就曾透露：“我写的东西总是先有一个整体布局。然后像一个填字游戏，我碰巧选了哪里就先把那里的空填上。”纳博科夫也并不是从头到尾顺着写，哪里断掉了没有灵感了，可以停下来，先写其他的部分，空缺的以后再填补。
03
有些人会觉得自己的文笔拙劣，像极了流水账。但其实真情实感的好文章未必只能用华丽辞藻而成，也不是华丽优美才道好文采。
·口语化贮备·
厄普代克曾说，“质疑写作必须优美而细心的观念是有些道理的，也许涂鸦能够得到有些细致写作无法得到的东西。在试图把词语看做凿子雕琢时，你陷入了失去言语特点的危险，包括话语的节奏感、快乐感。”
有一定的口语化储备，文字行云流水，贴合读者的日常生活常态，反而更深受喜爱。马克·吐温在形容一架木筏撞到桥梁时这样写道：“像闪电击中一盒火柴那般散了架。”厄普代克对此认为，“散架”这个词只有从一个健谈的人口中说出来才有美感，这个人成长在健谈的人群中，喜欢自言自语。
·取精华，去糟粕·
斯蒂芬·金在《写作这回事》中提及：你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。
斯蒂芬·金讲到曾读一本穆瑞· 莱恩斯特的简装版小说，小说写得糟透了，里面的人物单薄如纸，情节发展荒诞不经。最糟糕的是，莱恩斯特爱上了“热情的”这个词。角色望着储有矿藏的行星带露出“热情的”微笑。小说快结尾的时候，男主角给大胸脯、金头发的女主角来了个“热情的”拥抱。
“对我来说，这就像注射了文学意义上的牛痘，终生对天花免疫：据我知道，我写短篇也好，长篇也罢，从来没有用过“热情的”这个词，总是尽力避免。”
·修改·
好文章好文笔都是反复改出来的。
雷蒙德·卡佛表示自己的大部分时间都花在了修改和重写上面。“写完一个东西后，我并不着急把它寄出去，我有时把它在家里放上几个月，这里弄弄，那里改改，拿掉这个，加上那个。”
不要总是羡慕别人为什么能写得那么好，想想别人改了多么久。
如果你是写作里的“三无”人员，无故事、无灵感、无文笔，希望本文的内容能够给予启发。
但我同时很认同亨利·米勒的一席话，这里共享：
天底下最厉害的技巧，就是根本没有技巧。我从来没觉得自己必须牢牢掌握一套特别的写作手法。我努力保持开放和灵活，随时准备让风带走我，让思绪带走我。那就是我的状态、我的技巧。你非要说的话，就是一定要有既灵活又警惕，只要当时觉得是好的，就去弄。
只要你觉得是好的，只要你觉得能写好，想写好的，就去写吧，就算没有读者，你依然能在这个写作的过程中收获良多，成长不少。
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