莫言：对写作新手的肺腑之言
1，阅读，是提高写作的必经之路。初级阶段的阅读是如痴如醉的情感享受，不考虑其它。成年后的阅读，不仅要建立在原有情感层面的感受，还要加入理性分析。
比如我们在读一本书时，要能够去思考某一处为何如此感人？换成是自己的话，应该如何去呈现？…
光阅读肯定是不够的，阅读一段时间后就开始写。在写作初期不要回避模仿，应在大量模仿中，逐渐形成自己对语言的一种独特风格感受，这是把握语感的过程。久而久之，才可以让我们头脑中存在大量的词汇，进而接受我们的感情支配，然后来组织自己的语言。
2，写作是一辈子的事，莫急，急也没用。对于那些热爱写作又找不到感觉的年轻人而言，可以尝试从自己写起。写自己亲身经历的事，写印象深刻的事，写亲朋好友的事。
老舍：多改多念，不必要的字狠狠删去
1，多改
文章必须修改，谁也不能一下子就写成一大篇。我们应当把不必要的话，不着边际的话和不必要的字，狠狠删去，像农人除草那样。毕竟，文章更重视整体的协调匀称美，孤零仃的只有一处美，也就很难称其为美。
要写的又快又好，该如何修改？
首选，要把不现成的字换成现在的字，把不近情理的字换成近情理的字。要打算教文章带感情，能感动人，我们必须揣摩话语近不近情理。用语要恰如其分，准确适恰很重要。
比如一只小猫在屋中撒了一泡尿，我们便写“这使我异常愤怒”，还不如写“我有点生气”，文章总体通顺得多。我们再对文章进行加工，起码教重要的句子有力量，带感情。
由心里说出的真情实话必定有力量，文字的力量便源于我们的思考与情感。我们的思想好，感情厚，我们就一定能教普遍的话变成有力量的话。
2，多念
好文章从来就不是一气呵成，需要经过多次的修改，如何修改呢？
首先就是多“念”，“念”即朗读之意。文字写于纸上，很难了解其好坏，念出来，也就立刻听出文字的毛病了。不光念给自己听，条件允许的话，也可以念给他人听，叫别人听懂，听得过瘾，再好不过了。
沈从文：论技巧和“懂创作”
1，论技巧
“技巧”二字已然被流行观念所限制，所拘束，成为要不得的东西了。自骈文文体到八股文的发展演变，二者都用了技巧。
运用骈文文体创作出的好些名诗，如《诗经》《楚辞》，能够给人们带来一种美感与力量，因而能够得到流传。后者无永久性，除却玩弄文字外，毫无好处，近于精力白费，空洞无物。
就“技巧”二字加以诠释，真正意义应当是“选择”，是“谨慎处置”，是“求妥贴”，是“求恰当”。一个作者下笔时，关于运用文字铺排故事方面，能够细心选择，能够谨慎处置，能够妥贴，能够恰当，不是坏事情。
总而言之，莫轻视技巧，莫忽视技巧，莫滥用技巧。
2，“懂创作”
何叫“懂创作”？
一般说来，大家读了许多书，或许记忆好些的书，还能把某一书里边最精彩的一页，背诵如流，但这个人却并不是个懂创作的人。有些人会做得出动人的批评，把很好的文章说得极坏，把极坏的文章说得很好，但也不能称为懂创作的人。
一个懂创作的人，也应当看许多书，但并不需记忆一段两段书。他不必会作批评文字，每一个作品在他心中却有一个数目。
他从一堆小说中知道说一个故事时处置故事的得失，他从无数话语中弄明白了说一句话时那种语气的轻重。他明白组织各种故事的方法，他明白文字的分量。是的，他最应当明白的是文字的分量。
同时凡每一句话，每一个标点，他皆能捡选轻重得当的去使用。为了自己想弄明白文字的分量，他得在记忆里收藏了一大堆单字单句。他这点积蓄，是他平时处处用心，从眼睛里从耳朵里装进去的。
一个创作者看一本书，他留心的只是：“这本书如何写下去，写到某一件事，提到某一点气候同某一个人的感觉时，他使用了些什么文字去说明。他所说的这个故事，所用的一组文字，是不是合理的？……
他有思想，有主张，他又如何去表现他这点主张？”一个创作者在那么情形下看各种各样的书，他一面看书，一面就在那里学习经验那本书上的一切人生。
放下了书本，他便去想。走出门外去，他又仍然与看书同样的安静，同样的发生兴味，去看万汇百物在一分习惯下所发生的一切。
他把一切官能很贪婪的去接近那些小事情，去称量那些小事情在另外一种人心中所有的分量，也如同他看书时称量文字一样。他喜欢一切，就因为当他接近他们时，他已忘了还有自己的身分存在。
简单说来，便是他能在书本上发痴，在一切人事上同样也能发痴。他从说明人生的书本上，养成了对于人生一切现象注意的兴味，再用对于实际人生体验的知识，来评判一个作品记录人生的得失。
他再让一堆日子在眼前过去，慢慢的，他懂创作了。
注：从各公众号搜集而来，除了沈从文老师的第二部分“懂创作”是照搬过来的，其余都是用自己习惯的语言进行适当调整和删减后，阐述所得。
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