你知道平韵诗中，怎样的格式才是最理想的吗？有人认为这种格式是律诗格式中的艺术最高峰。你怎么看？
以下摘抄部分内容和大家一起分享学习，详细内容可参考本书(《汉语律诗学》第一章第11小节后众小节)。
注：本文括号内大部分为本人注，除注明王力老师注外。只是读了皮毛，不对之处欢迎大家指正。
汉字有平上去入四个声调，平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入，上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去通押的例子，那是变例。
现在反过来谈平韵诗。平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声，但是有些人觉得一句之中，四声递用，乃是艺术的最高峰。
所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个字或七个字之内，具备平上去入四声，而且相间地应用，比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗：
和晋陵陆丞早春游望 杜审言
独有宦游人，
偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
若依照这诗做成一个谱，就是：
入上去平平，平平入去平。
平平入上去，平上去平平。
入去平平上，平平上入平。
入平平上去，平去入平平。
第一，第三，第五和第七句（黑体字）都是四声俱全（平上去入皆有）；第二句和第六句不能四声俱全，因为第一字若用仄声就犯了孤平（难道第四句和第八句不是同理吗？我起初有些困惑，不过现在我已理出答案，这里留个悬念，有知道的友友可以给我回复。）
八句中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙，如果七言诗也依照这个办法，更可能做到句句四声俱全，因为七言比五言多了两个字，B式句子（仄仄平平仄仄平）四声俱全也不至于犯孤平了。
但是，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一首则可，首首如此则势所不能。咱们只能尽可能避免两个同调的仄声在一起，如上上，去去，入入等；一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。
另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句（即出句）句脚必(必字此处有所夸张)上去入俱全；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了。
举例如下。(五律 例1：)
李监宅
尚觉王孙贵（去），豪家意颇浓。
屏开金孔雀（入），褥隐绣芙蓉。
且食双鱼美（上），谁看异味重。
门阑多喜色（入），女婿近乘龙。
（注意：首句若不入韵(入韵则平)，势必有两个出句句脚的声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，象这诗颔联（第二联）出句句脚用入声，须至尾联（最后一联）出句句脚方得用入声。）
(五律 例2：)
西郊
时出碧鸡坊（平）,
西郊向草堂。
市桥官柳细（去），江路野梅香。
傍架齐书帙（入），看题减药囊。
无人觉来往（上），疏懒意何长。
(七律 例1：)
腊日
腊日常年暖尚遥（平），
今年腊日冻全消。
侵陵雪色还萱草（上），
漏泄春光有柳条。
纵酒欲谋良夜醉（去），
还家初散紫宸朝。
口脂面药随恩泽（入），
翠管银罂下九霄。
(七律 例2：)
宣政殿退朝晚出左掖
天门日射黄金榜（上），
春殿晴曛赤羽旗。
宫草微微承委佩（去），
炉烟细细驻游丝。
云近蓬莱常好色（入），
雪残鳷鹊亦多时。
侍臣缓步归青琐（上），
退食从容出每迟。
王力老师说，他书中所举的例子（书中举例众多，我此处仅举几例）尚不及实际的一半，可见决不是偶合的，非但杜甫如此，初唐和盛唐的诗人也往往如此。（此处有关初唐和盛唐的例子略去，详例可翻阅《汉语律诗学》）
出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾（律诗八病之一，下次分享）。
邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见，现在试举数例如下(我此处仅举两例)：
(五律 例1：)
题慎言法师故房 储光羲
精庐不住子（上），自有无生乡。
过客知何道（上），裴回雁子堂。
浮云归故岭（上），落月还西方。
日夕虚空里（上），时时闻异香。
(特地去查了软件，果然道也是上声)
(五律 例2：)
寻洪尊师不遇 刘长卿
古木无人地（去），来寻羽客家。
道书堆玉案（去），仙帔叠青霞。
鹤老难知岁（去），梅寒未作花。
山中不相见（去），何处化丹砂。
到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，邻近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，即以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也就不少，现在试举例如下(我此处仅举两例)：
(五律 例1：)
游鹤山院 陈师道
积石横成岭（上），行杨密映门。
人声隐林杪（上），僧舍远云根。
顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。
只应羊叔子（上），名字与山存。
(五律 例2：)
题福岩 张栻
掷钵峰前寺（去），肩舆几度来。
楼台还旧观（去），杉桧抚新栽。
湘水堂堂去（去），秋山面面开。
裴徊千古思（去），风壑有余哀。
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